"Джон Шеви. Дело Ван Меегерена " - читать интересную книгу автора

Здесь также Ван Меегерен должен проявить всю свою виртуозность: как только
подпись начата, уже невозможен никакой возврат назад, поскольку она должна
быть сделана одним росчерком. Ван Меегерен заимствует одну из известных
монограмм, где заглавная "I" находится над заглавным "M" по центральной оси
между ее зубцами, а "V" повторяет начертание линий, образующих внутренние
стенки зубцов "M" - монограммы, которой чаще всего пользовался Вермер.
Результат получился очень убедительным, и теперь готовую картину можно
подвергнуть последней операции "старения".
Размеры картины "Христос в Эммаусе" (115x127 см), намного превосходящие
размеры четырех предыдущих подделок, вынудили Ван Меегерена купить новую,
гораздо большую и более совершенную печь. В еще незажженную печь он помещает
картину на специальной опоре на расстоянии 50 сантиметров от нижней плиты
обратной стороной книзу. Затем он герметически закрывает печь. Термостат
установлен на 105°. Начинаются два решающих часа. За эти 120 минут решается
судьба трех веков живописи, сжатые в четыре года алхимических изысканий и
реализованных за шесть месяцев творчества.
Ожидание, чувство тревоги... и наконец, полный успех. В свете весеннего
дня 1937 года Ван Меегерен разглядывает свое произведение - самую крупную
живописную подделку всех времен. Краски предельно сохранились. Живопись
затвердела так, как будто она действительно существовала 300 лет, и на
поверхности великолепно проступает сетка кракелюр. Теперь лак, затем слой
китайской туши, затем удаление туши скипидаром и окончательная лакировка.
Вот, кажется, и все, что остается сделать. Но Ван Меегерен по опыту знает,
что полное совершенство подозрительно... И он решает несколько подпортить
свою картину.
Столь "старая" картина должна неизбежно иметь какие-то повреждения, а
следовательно, какие-то следы реставрации. В 1937 году уже не может быть
новых "Вермеров". Поэтому, взяв шпатель, Ван Меегерен царапает картину в
нескольких местах, и его "профессиональная совесть" толкает его даже на то,
чтобы несколько надорвать полотно - точно у кончика полуподнятого мизинца
Христа. Затем он приступает к реставрации этих поврежденных мест, стремясь
сделать так, чтобы это было относительно заметно.
Теперь шедевр можно натянуть на подлинный подрамник. Ван Меегерен
заканчивает последние детали. Таинство завершается, теперь ему предстоит
выйти на белый свет.
Как же преподнести "Христа в Эммаусе"? Ван Меегерен уже проанализировал
и изучил механизмы, управляющие рынком живописи. Он прекрасно знает
психологию тех людей, которых собирается мистифицировать. Он решает
действовать в одиночку, как всегда делал до сих пор. У него будут обманутые
посредники, но ни одного соучастника.
Первая цель - добиться удостоверения в подлинности "Христа в Эммаусе",
подписанного каким-нибудь бесспорным авторитетом. Естественно, напрашивается
мысль о Бредиусе, который подходит для осуществления задуманного со всех
точек зрения. Именно он открыл картину "Христос у Марфы и Марии"
(единственную известную картину Вермера на религиозный сюжет); именно он
считается высшим знатоком в этой области; именно его на протяжении многих
лет так хотелось развенчать Ван Меегерену. Бредиус - самый крупный
представитель тех всемогущих экспертов, которых нужно разгромить раз и
навсегда.
Естественно, не может быть и речи о том, чтобы сам Ван Меегерен