"Андрей Сердюк. Вложения Второго Порядка " - читать интересную книгу автора

Структуру прозаического текста определяет сюжет, но и поэзия не аморфна: её
структуру определяет ритм. Соединение звука и ритма в поэзии создаёт эффект,
подобный тому, каким на человека, пробиваясь к его подсознанию, воздействует
музыка.

(найти тезу о том, что всякий вид искусства в наивысшей своей форме стремится
стать музыкой)

И если человек способен войти в резонанс с музыкой слова, происходит
попадание в волшебные сети Поэзии. Утрата же одного (даже одного!) слова ломает
ритм и разрушает Гармонию. И мы лишаемся возможности Озарения. Увы, навсегда.

(не много ли трагического пафоса?)

Смотрите, как удаляемся мы от подсознательного понимания базовых философских
категорий, к которому подталкивает нас, раскрепощая наш разум своим поэтическим
талантом, Томас Элиот, если в отрывке из его "Four Quartets" убрать 30% слов, в
соответствии с числами выпавшими в третьем туре последнего розыгрыша
"Вахнакского лото" (18, 46, 2, 84, 39, 23, 4, 12, 47, 83, 38, 24, 15, 32, 79, 6,
9, 16, 81, 14, 48, 29, 80, 10, 25, 49, 11, 26, 33).

(объяснить, что в данном случае лотерейный тираж и является тем самым,
необходимым для моего литературного эксперимента, "чёрным ящиком")

Исходный фрагмент текста:

Музыка слов движется
Только во времени, но выше жизни
Умеет быть смерть. Слова, отзвучав,
Сливаются с тишиной.
Формой и ритмом
Стремятся слова достичь
Спокойствия вазы китайской -
Вечного двигателя неподвижности.
Не статичности скрипки в миг
Звучанья последней ноты, но совмещенья
Конца и за ним последующего начала.
Конец и начало всегда существуют
До начала и после конца.
Всё всегда сейчас. А слова,
С треском ломаясь под ношей,
Поскальзываясь и падая,
Не могут стоять на месте -
Им просто не устоять: визги и ругань,
Грубая брань и насмешка
Преследует их постоянно. Слово в пустыне
Осаждают гласа искушенья.
Плачет Тень в своём танце предсмертном,
Громко рыдает и безутешно стенает Химера.