"Альберт Швейцер. Жизнь и мысли" - читать интересную книгу автора

под руководством Видора.
В Париже я не часто ходил на лекции. Началось с того, что процедура
зачисления в университет расстроила меня своей будничностью. Затем сыграла
свою роль устаревшая организация учебного процесса, не позволявшая
преподавателям (многие из которых были выдающимися специалистами) работать с
полной отдачей. Все это отбило у меня охоту ходить в Сорбонну. Здесь не было
четырех- или пятичасовых обзорных курсов, к которым я привык в Страсбурге.
Профессора читали лекции либо строго по экзаменационным программам, либо по
узкоспециальным предметам.
На евангелистско-теологическом факультете (Бульвар Араго) я иногда
слушал лекции по догматике Луи Августа Сабатье, а также Луи Эжена Менегоца
по Новому завету. Оба они внушали мне великое уважение.
Но в целом эта зима в Париже была посвящена музыке и моей докторской
диссертации.
Под руководством Видора, который теперь давал мне уроки бесплатно, я
занимался на органе, а под руководством Ж. Филиппа, ставшего вскоре
преподавателем консерватории, - на фортепиано. Одновременно с этим я был в
учениках у Мари Жаэль-Траутман, гениальной ученицы и друга Ференца Листа,
эльзаски по происхождению. Удалившись от концертов и концертных залов, где
она короткое время сверкала звездой первой величины, Мари Жаэль посвятила
свою жизнь исследованиям в области фортепианного туше. Этим исследованиям
она пыталась дать физиологическое обоснование. Я был "подопытным кроликом",
на котором она проверяла свою теорию и проводила эксперименты в содружестве
с физиологом Фере. Сколь многим обязан я этой одаренной женщине!

По ее теории, пальцы должны в максимально возможной степени чувствовать
свою связь с клавишами. Пианист должен живо воспринимать и уметь
контролировать все сокращения и расслабления мышц - от плеча до кончиков
пальцев. Он должен научиться предотвращать любые непроизвольные и
неосознанные движения. Следует отказаться от упражнений, нацеленных только
на развитие беглости пальцев. Палец должен всегда "иметь понятие" не только
о том движении, которое он намеревается совершить, но и о звуке, который он
хочет извлечь. Хорошо звучащее туше выполняется максимально быстрыми и
легкими нажатиями клавиш. Но палец должен чувствовать также и то, как он
отпускает нажатую клавишу, позволяя ей вернуться в исходное положение. В
процессе нажатия и отпускания клавиш палец совершает едва заметные
вращательные движения, поворачиваясь либо внутрь (в сторону большого
пальца), либо наружу (в сторону мизинца). Когда несколько клавиш нажимаются
одна за другой и нажатия сопровождаются вращательными движениями в одном и
том же направлении, соответствующие звуки и аккорды оказываются органически
связанными.
Простая последовательность во времени перерастает, таким образом, во
внутреннюю связь. Звуки, извлечение которых сопровождается вращательными
движениями в разных направлениях, сохраняют свою обособленность. Так
сознательными видоизменениями движений пальцев и руки достигаются
одновременно и тонкая градация звучания, и нужная фразировка.
Чтобы обеспечить более тесную связь с клавишами, необходимо развивать в
пальцах максимальную чувствительность к соприкосновению, и с повышением этой
чувствительности пианист будет становиться все более восприимчивым к окраске
звука и к колориту в целом.