"Анджей Сапковский. Варен_и_к, или Нет золота в серых горах!" - читать интересную книгу автора

одиноки, поскольку они утратили Нечто. Для полного счастья и покоя им
недостает потерянной Руны Королей из сломанного Кольца Эррет Акбе. В первом
томе перед нами классическая проблема Добра и Зла. Есть также экспедиция
героя. Но путешествие Геда отличается от обычных походов в Серые Горы - это
аллегория, это вечное прощание и расставание, вечное одиночество. Гед
борется за достижение совершенства с самим собой, он побеждает, объединяясь
с элементом Зла, тем самым признавая дуализм человеческой натуры. Он
добивается совершенства, признавая, однако, тот факт, что абсолютное
совершенство недостижимо. Мы даже сомневаемся в уже достигнутом Гедом
совершенстве - и правильно делаем.
"Гробницы Атуана" ведут нас еще дальше в закоулки психики. Вот
Атуанский лабиринт, живьем взятый из архетипа, из критского лабиринта
Миноса. Как и лабиринт Крита, лабиринт Атуана таит своего минотавра - это не
классическое чудовище, которое рычит, брызжет слюной, роет землю и обрывает
уши, смеясь при этом зловеще. Минотавр атуанского лабиринта - это
сконцентрированное зло в чистом виде. Зло, уничтожающее психику, особенно
психику неполную, несовершенную, неготовую к таким встречам.
В такой лабиринт браво входит Гед - герой, Тезей. И, как Тезей, Гед
осужден на свою Ариадну. Его Ариадна
- Тенар. Гед, могучий маг, неожиданно превращается в напуганного
ребенка - в сокровищнице лабиринта, в напоенной дыханием Зла тьме его
спасает прикосновение руки Тенар. Гед следует за своей анимой - ибо должен.
Потому что он как раз и нашел утраченную руну Эррет Акбе. Символ. Грааль.
Женщину. И снова работает архетип: как и Тезей, Гед бросает Ариадну. Теперь
Тенар вырастает до могучего символа, до очень современной и очень
феминистичной аллегории. Аллегории женственности.
После восемнадцатилетнего перерыва миссис Урсула пишет "Техану",
продолжение серии, продолжение своей аллегории женственности, на сей раз
торжествующей.
В "Техану", как и следовало ожидать, надломленный и уничтоженный Гед на
коленках приползает к своей аниме, а она теперь уже знает, как его удержать,
какую роль ему отвести, чтобы стать для него всем, величайшим смыслом и
целью жизни, чтобы этот бывший Архимаг остался с нею до конца дней своих, к
тому же повизгивая от упоения, словно поросенок. А зазнавшихся чародеев на
острове Рок ожидает безрадостное будущее - работа в фирме под началом
директора-женщины. О-хо-хо-хо!

Сыновья амазонок - дочери гигантов

"Техану" пришла поздно. За эти восемнадцать лет по полкам книжных
магазинов пронеслась лавина феминистической фэнтези. С одной общей темой:
женщина в мире мужчин. Женщина в мире Конанов, как женщина в мире Фордов,
Рокфеллеров и Лекоков. Не хуже них, а наоборот - лучше. С трудом, в тяжкой
борьбе, но лучше. Женщина, героиня Мэрион Зиммер Брэдли, К. Дж. Черри, Танит
Ли, Барбары Хембли, Патриции Маккиллип, Джулиан Мэй, Дайаны Пакссон,
Мерседес Лэйки, Джейн Йолен, Паулы Вольски, Шери Теппер, Дженнифер Роберсон,
Сьюзен Декстер, Патриции Кеннели, Фриды Уоррингтон, Джейн Моррис, Маргарет
Уэйс, Филлис Эйнштайн, Джудит Tapp и других.
"Дамская" фэнтези - это отражение воинствующего феминизма на переломе
шестидесятых - семидесятых годов, борьба женщин с "мужскими шовинистическими