"Д.К.Самин. 100 великих музыкантов " - читать интересную книгу автора

последних десятилетиях XVII века начинает сказываться несоответствие
выразительных возможностей этого инструмента новым художественным запросам,
приводящее в XVIII веке к кризису гамбового искусства". Лучшие гамбовые
сочинения Марэ были изданы в Париже в пяти книгах, между 1686 и 1725 годами.
Сборники эти имеют известную педагогическую направленность. Они представили
обильный и разнообразный материал для изучающих игру на гамбе. ДЖИОВАННИ
БОНОНЧИНИ 19 Как педагог Марэ проявил себя в роли учителя четырех из своих
19 детей. Особенно выделился среди них Рапан Марэ, родившийся в 1678 году и
с 1725 года служивший при дворе в качестве солиста на гамбе. Слышавший его в
Париже Кванц отмечал точность и изящество его исполнения. Умер Марен Марэ 15
августа 1728 году в Манте близ Парижа. ДЖИОВАННИ БОНОНЧИНИ /1672-1755/
Большое значение в развитии виолончельного искусства имело творчество
Джиованни Баттиста Бонончини. Бонончини родился в 1672 году в Модене, в
семье крупного композитора Джиованни Марии Бонончини. Неудивительно, что
первоначальное образование мальчик получил в родном городе под руководством
отца. С раннего возраста Джиованни жил в Болонье. Здесь он учился у
знаменитого Дж.П. Колонна по композиции и Дж. Буони по виолончели. В детстве
Джиованни также играл на скрипке. Архивный документ 1686 года позволяет
узнать, что Бонончини в это время был учеником-певчим и "играл на некотором
инструменте" в капелле Св. Пет-ронио. В капелле он служил до 1688 года. В то
время там работал Габриэли. Без сомнения, последний оказал заметное влияние
на формирование молодого музыканта. Близкое общение с этим крупнейшим
представителем болонской виолончельной школы ускорило творческое развитие
Бонончини, который уже в юном возрасте славился как виолончелист-виртуоз.
Чрезвычайно рано проявилось и композиторское дарование Джиованни. Так,
писатель Ромен Роллан, называя Бонончини "замечательным виолончелистом",
пишет, что "он издавал свои первые вещи в тринадцать лет, в четырнадцать был
членом Филармонической академии в Болонье и регентом капеллы в пятнадцать".
В 90-е годы XVII века Бонончини занимает место придворного виолончелиста в
столице Австрии. Начинается его многолетняя деятельность в 20 100 ВЕЛИКИХ
МУЗЫКАНТОВ различных европейских странах. Бонончини прославился как
композитор, написав несколько десятков опер. Они ставились под его
руководством в ведущих музыкальных центрах - Вене, Берлине, Риме, Лондоне.
Как пишет Л.С. Гинзбург: "Свыше десяти лет продолжалось известное в истории
оперного искусства соперничество между Генделем и "царем итальянской моды"
Бонончини, начавшееся вскоре после прибытия последнего в Лондон в 1716 году
и закончившееся лишь в 1728 году в связи с обвинением Бонончини в плагиате,
после чего ему пришлось уехать из Лондона". Однако деятельность оперного
композитора не заслонила Бонончини-исполнителя. В конце XVII столетия он
выступает как виолончелист-концертант в Вене. В Лондоне Бонончини "подобно
Генделю, но на виолончели, более благородном инструменте, чем клавесин...
выступал... в аристократических салонах". В двадцатые годы XVIII века в Риме
Бонончини также славили как первоклассного виолончелиста: Документ 1722 года
называет Бонончини "знаменитым музыкантом^виолончелистом и композитором,
служащим в качестве виртуоза при посольском дворе графа Уэльского". Верней
называет Бонончини отличным виолончелистом. По его словам, исполнительскому
стилю Бонончини в большей степени присущи были мягкость и нежность и в
меньшей степени - драматизм. Эту характеристику, подчеркивающую
лирико-выразительные черты стиля Бонончини, подтверждает Гербер, отмечающий
талант Бонончини "выражать нежные и грустные чувства". "При этом, -