"Всеволод Ревич. Перекресток утопий (вариант 1 главы одноименной книги)" - читать интересную книгу автора

вправду не заслуживали снисхождения.
Предприимчивые американские авторы (первыми угадали возможность легкой -и
выгодной коммерциализации фантастики. И на головы читателей обрушились
миллионные тиражи космических "опер", бесчисленных докторов
Франкенштейнов, романов ужасов... Королем этого, если так можно
выразиться, литературного направления был Эдгар Берроуз, автор
небезызвестного Тарзана и цикла романов о похождениях бравого вирджинца
Джона Картера на Марсе... Между прочим, подобная продукция усилиями
частных издательств без задержки переводилась и у нас, и молодая советская
фантастика вела с ней жестокую идейную борьбу.
Попытки создать отечественную "космическую оперу" успехом не увенчались,
но все-таки были. В этом плане наибольшей известностью, если опять-таки
можно так сказать, пользовался роман Н. Муханова "Пылающие бездны" (1924).
В нем повествуется об очередной войне Земли с Марсом ровно через пятьсот
лет после создания романа. Марс потребовал от землян убраться с
астероидов, где велась добыча необходимого для экономики обеих планет
"небулия", ни дать ни взять конфликт двух нефтяных империалистических
держав. Космические эскадры ведут боевые действия исключительно с помощью
лучевого чрезвычайно разнообразного оружия, а именно: у землян -
сигма-лучи, тау-лучи, фита-лучи, омега-лучи; у марсиан техника победнее,
есть только икс-лучи, но и с ними тоже шутки плохи. Попробуй зазевайся, и
"завтра по путям эклиптики Земли и Марса клубились бы лишь скопления
первичной туманной материи...". "Впрочем,- добавил начальник межпланетного
флота,- и этим не следует смущаться". Если прибавить еще двух марсианских
красавиц, в которых тайно влюблен командующий воздушным флотом Земли, и
изобретение земным ученым межпланетного тормоза, с помощью которого
удалось замедлить вращение Марса по орбите, то содержание этого романа
становится относительно ясным.
Примерно так же можно оценить книгу Г. Арельского "Повести о Марсе"
(1925). Правда, в ней есть удачная пародия на космическую писанину.
Заметил ли автор, что жало ее обращено и против него самого? "Фабула пьесы
была следующая. Сын организатора Межпласо (Межпланетные сообщения.- В. Р.)
влюбился в одну артистку с Юпитера. Он ее видел только в фильмах и слышал
ее голос в "межпланетной радиоопере". Он решается ехать на Юпитер и
объясниться ей в любви. Но в то время, когда он совершает свой перелет,
происходит столкновение аэромобиля с одним из астероидов, Церерой. Все
гибнут. Один только сын организатора попадает на астероид и совершает на
нем оборот по его орбите вокруг Солнца. Межпланетные газеты разносят этот
случай по всем планетам и печатают его портреты.
Читая газеты, артистка-юпитерианка в свою очередь влюбляется в сына
организатора. Она собирает экспедицию и отправляется его спасать. В конце
концов она его находит: Все кончается благополучно. Виновник приключения
женится на артистке-юпитерианке и выпускает свою книгу впечатлений на
Церере, которая делает его знаменитым писателем..."
Раскладывая фантастику 20-х годов на ряд принятых рубрик-полочек, нельзя
упустить из виду, что деление это весьма условно. Мы можем найти в
"красном детективе" существенные элементы утопий, а в еще одной группе
произведений, названной "романами о катастрофах" или, короче,
"романами-катастрофами", опорой нередко служила детективная конструкция.
Но все же какой-то хоть приблизительный порядок эти рубрики позволяют