"Дэвид Рэндалл. Универсальный журналист" - читать интересную книгу автора

или ее жертвами. Он даже нанял для поездки по всей стране шоу с фейерверками
и знаменами, красочно изображавшее Манильское сражение. Шоу создавало
впечатление, что войну выиграл не Военно-морской флот США, a "Journal". Как
говорил сам Херст: "Выпускать газету без раскрутки - все равно что
подмигивать девушке в темноте - дело хорошее, но безрезультатное". Но сам
Херст никогда не подмигивал - он был, скорее, из тех, что тяжело дышат.
Эпизод с Херстом дает яркое представление о том, как журналистикой
злоупотребляют ради пропаганды и прибыли. О стремлении к точности и
справедливости с легкостью забывают в погоне за сенсациями, предполагающими
крупные заголовки. Играя на руку известным предубеждениям общества, газеты
увеличивают тиражи. Херст, возможно, крайний случай, но его пример наглядно
иллюстрирует ценности владельцев и тех, кто контролирует газеты, а также
постоянный конфликт внутри самой газеты между этими императивами и
принципами хорошей журналистики. Последняя в этом конфликте - вечная жертва.

Журналистская культура

Источник власти тех, кто контролирует газеты, очевиден - это их
экономическая мощь либо, в некоторых странах, влияние, которое они оказывают
на скудные издательские или полиграфические ресурсы. Но обычно им нет нужды
открыто использовать эту власть против того или иного журналиста - настолько
полно их ценности усвоены журналистской культурой, господствующей в тех или
иных газетах.
Эта культура - как секреты мастерства, которые мастер передает ученику,
некая профессиональная мудрость, полученная ранее и постоянно приумножаемая
(или приходящая в упадок). Руководствуясь ею, редакторы и руководство газеты
решают, какая статья - хорошая, а какую надо отвергнуть как "скучную". Эта
культура диктует им, какие темы считать интересными, а какие - нет. Она
также создает моральную атмосферу в газете и, таким образом, несет куда
большую ответственность за царящую в редакциях этику, чем все теоретические
заповеди.
Эта культура определяет, что больше всего ценится в журналистах, и то,
что в их работе важнее всего. Это умение добывать ценные новости, точнее,
это "чутье на новости" - способность увидеть значимое и интересное там, где
иные могут их проглядеть, либо, в худшем случае, искусная техника подачи
обыденного под видом необычного. Этот ловкий журналистский трюк обычно
осуществляют, избавляясь от контекста, как это сделал, например, в начале
1980-х редактор "New York Daily Post". Чтобы заполнить первую полосу в
лишенный особых событий день, он попросил репортеров собрать подробности
всех мельчайших преступлений, совершенных в городе, и свел их воедино в
леденящей кровь статье под заголовком "Безумие на наших улицах".
Подобный мастерский обман всегда можно распознать по тому, как части, в
общем точные, складываются в совершенно далекое от истины целое. Он
применяется нетолько в желтой прессе, породившей подобные приемы. В
значительной степени именно такое умение принято считать находчивостью и
пронырливостью. Ловкость рук при обращении с фактами и продуманный отбор
нужной информации, которая затем препарируется в зависимости от поставленной
задачи, - все это нередко используется, пусть и в неявной форме, повсюду в
журналистской практике.
Отчасти дело здесь в том, что любую реальность, по природе своей