"Ричард Пратер. Ранчо смерти ("Шелл Скотт" #22) " - читать интересную книгу автора

стреляли оба.
Расс помолчал. Потом предложил:
- Давай-ка положим его пока в какое-нибудь стойло.
Так мы и сделали. Мы положили его в пустовавшее стойло, а потом Расс
поставил лошадь Купера, звали ее Шулафут, в ее денник. Затем мы направились
в коттедж, где жил Расс (он располагался позади отеля), и позвонили в
ближайшее отделение офиса шерифа. Его помощникам потребуется час, чтобы
добраться сюда, но вскоре они будут уже в пути.
Мы сидели с Рассом на кожаном диване в его скромно обставленной, но
уютной гостиной. Я спросил его, могли Купер и тот второй парень взять
лошадей в одно и то же время, надеясь, что это сможет вывести меня на след
второго ковбоя, но ничего из этого не вышло. Расс сообщил мне, что ежедневно
парами и в одиночку на прогулку выезжают до двадцати пяти человек, а Купер
выехал один.
- Ну, хорошо, - наконец сказал я, - а что можешь ты мне рассказать об
этой погибшей девушке, Джинни Блэр?
Он встал и подошел к письменному столу, стоявшему в углу комнаты,
порылся в его верхнем ящике и вернулся с листком бумагb.
- Это я записал для полиции, - произнес Расс, - все, что мне удалось
выяснить. А внизу я записал то, что сообщила полиция мне. Не очень-то много.
Да, не очень много. Джинни было двадцать три года, жила она в одном из
недорогих голливудских пансионатов. По профессии - актриса. Погибла в
результате несчастного случая - упала с лошади. Никто не видел, как она
выехала кататься в то воскресное утро. Никто не видел, как она свалилась с
лошади. Она была найдена мертвой примерно в десять часов утра проезжавшей
мимо молодой супружеской парой. Мегера спокойно стояла в нескольких футах от
ее тела. Джинни приехала на ранчо "Солнце и полынь" в прошлую пятницу,
восемь дней назад, с четырьмя другими девушками и Эдом Флинчем, единственным
представителем мужского пола от компании Эдбен Продакшенз. Эд,
следовательно, был и режиссером и оператором и, быть может, еще какие-нибудь
функции выполнял. Значит, он либо не был членом профсоюза кинематографистов,
либо у него могли быть серьезные неприятности в связи с подобным
совместительством.
В самом низу листка я увидел небольшой список кинокартин, в которых
снималась Джинни Блэр. О большинстве из них я вообще ничего не слышал. Пока
я просматривал этот список, Расс передал мне фотографию девушки. И тут в
голове у меня что-то щелкнуло. Это был довольно четкий снимок, сделанный
"поляроидом". Джинни, улыбаясь, стояла около лошади, вскинув голову и
немного повернув ее в сторону. Белая блузка и темные джинсы на ней не были
особенно облегающими, тем не менее чувствовалось, что фигурка у нее точеная.
Где-то я это лицо уже видел. Я вновь взглянул на список кинолент, и в глаза
мне бросилось название "Вешайте свою одежду на ветви орешника". Ну, конечно.
Теперь я вспомнил.
Всякий, кто хоть немного следит за развитием нашего кинематографа,
знает, что шестидесятые годы принесли увлечение обнаженной натурой.
Появилось довольно большое количество независимых кинокомпаний, вкладывавших
в производство минимальный капитал и получавших солидную прибыль. И все
потому, что пришли к свежему и интересному заключению - некоторые части
женского тела вызывают повышенный интерес у мужской аудитории. И уж они
вовсю постарались показать эти части. Они, конечно, стремились делать это,