"Александр Плонский. О времени и о себе (Главы, не вошедшие в книгу "Прикосновение к вечности")" - читать интересную книгу автора

Человек живет среди людей, общается с ними, учится у них. Человеческий
интеллект - интеграл способностей, знаний, опыта, навыков. Расчленить эти
слагаемые невозможно, как невозможно сказать, что здесь свое, природное, а
что воспринятое, впитанное, позаимствованное. Человек "сам по себе"
подобен электрону в вакууме. И пусть электрон-одиночку называют свободным,
толку от такой "свободы" мало, лишь упорядоченный, целенаправленный поток
электронов способен освещать жилища, приводить в движение роторы машин,
обогревать оранжереи. И лишь в сотрудничестве друг с другом люди находят
силы для преодоления преград, воздвигаемых природой и... самими же людьми.
Память о людях, с которыми тебя на годы либо на мгновенья сводила судьба,
- бесценное жизненное достояние.
Я с наслаждением прочитал "Воздушные фрегаты" Леонида Мартынова. И не
оттого лишь, что они открыли для меня Омск двадцатых-тридцатых годов, но и
потому, что их страницы населяют живые люди, а не литературные герои. Люди
с их талантами, чувствами, чудачествами... Спасибо Мартынову!
И мне посчастливилось встречаться с интересными, а иногда и выдающимися
людьми. Имена одних я встречаю в энциклопедиях, другие пока безвестны.
В музыкальной энциклопедии есть статья, посвященная Матвею Акимовичу
Гозенпуду (1903-1961), композитору и пианисту, профессору Киевской, а
затем Новосибирской консерватории.
Не знаю, при каких обстоятельствах он потерял руку - для пианиста,
дипломанта Первого Всесоюзного конкурса музыкантов-исполнителей это,
казалось бы, невосполнимая утрата. Но композитор Гозенпуд не перестал быть
пианистом. Он создал ряд сложнейших, на мой взгляд, произведений
специально для одной руки (если не ошибаюсь, - левой!). И, честное слово,
когда он виртуозно исполнял их, не хотелось верить глазам...
Однажды я захотел показать себя знатоком музыки и принялся расхваливать
"Полонез" Огинского.
- И это вы считаете музыкой? - удивился Гозенпуд.
- "Полонез" Огинского вне музыки! - важно поддакнул присутствовавший при
разговоре доцент Новосибирской консерватории.
- Не согласен! - возразил я. - "Полонез" воздействует на эмоции
слушателей, на их настроение. Понимаю, он сентиментален, может бить, даже
слащав. Но доходит до сердца. Не в этом ли смысл искусства?
Гозенпуд помолчал.
- Войдите в комнату, окрашенную темной краской, - сказал он затем. -
Уверен, что вскоре у вас испортится настроение. А в светлом помещении,
наоборот, станет приподнятым. Значит ли это, что маляр создал произведение
искусства? Я сужу о "Полонезе" как профессионал, вы- как дилетант.
Вероятно он был прав, художник с интеллектом ученого, создатель
архисложных шедевров, которые снискали почтение знатоков и не нашли
дороги к сердцам тех, кому близок и доступен Огинский. Можно ли назвать
это неудачей? Подождем с ответом лет сто ...

В те далекие пятидесятые годы я, что называется, сидел на двух стульях:
заведовал лабораторией научно-исследовательского института и был старшим
научным редактором научно-популярной библиотеки Государственного
издательства технико-теоретической литературы.
Во второй своей ипостаси и познакомился с Ари Абрамовичем