"Джереми Паскаль. Иллюстрированная история рок-музыки" - читать интересную книгу автора

бессмысленных словечек, случайно попадающих в язык? Не совсем так. Оба
слова, составивших термин, были заимствованы из негритянского слэнга и уже
несколько лет мелькали на пластинках. Вряд ли именно Фрид слил их воедино,
но бесспорно другое: он ввел это выражение в обиходную разговорную речь.
С самого начала родители встретили этот термин в штыки, утверждая, что
"рок-н-ролл" имеет значение грязное и похабное. Отчасти они были правы:
"рок-н-ролл" - это эвфемизм. Изначально "делать рок-н-ролл" означало
танцевать, а поскольку танец - это просто вертикальное выражение
горизонтальной страсти, то не требовалось обладать особым воображением,
чтобы угадать, что именно стоит за данным эвфемизмом.
Чарли Джиллетт в своей книге "Звук города" пишет, что в ритм-энд-блюзе
слова rocking (трясти, качаться) и rolling (вертеться, кататься) издавна
имели сексуальный смысл. Поэтому, когда эта музыка вcплыла на поверхность и
белые артисты начали делать "рассовые" песни, представители фирм записи
схватились за синие карандаши и принялись подчищать тексты. И вот такие
выражения, как "roll with me Henry" ("поваляйся со мной, Генри"), стали
превращаться в невинные фразы типа "dance with me Henry" ("потанцуй со мной,
Генри")!
В общем, даже если Фрид и не ведал об истинном смысле термина
"рок-н-ролл", все же выбрал его он, и с его легкой руки новая музыка так и
стала называться. Она действительно была похабной, провоцировала на секс, и,
безусловно, не одна девочка распрощалась со своей невинностью под ритмы
рок-н-ролла на заднем сиденье папашиного авто.
Шоу Алана Фрида приобрело широчайшую популярность среди тинейджеров
Кливленда, как белых, так и черных.
Фрид мастерски продавал свой товар. Он орал, выл, визжал и молотил
кулаком по пульту в такт музыке. Он был связан со слушателями своего рода
таинством звука - необычного, "незаконного", презираемого взрослыми и
властями. Их звука.
Вскоре Фрид решил, что настало время перенести этот дух
рок-товарищества в более осязаемую сферу - на сцену, и в марте '53
организовал на местном стадионе Кливленд Арена "Бал Лунного Пса".
В успехе он был уверен, но действительность превзошла все ожидания.
Хотя Арена могла вместить только 10000 зрителей, пришло во много раз больше
(я слышал разные подсчеты: от 30000 до 80000). Бесновавшаяся толпа была
неуправляема, но хуже всего оказалось то, что 1/3 зрителей состояла из
черных! В сегрегационной атмосфере Кливленда факт совместного радения белых
и черных ребятишек был абсолютно вопиющим. Именно этим и были возмущены отцы
города. Однако, значение этого события в ретроспекции заключается даже не в
том, что такая масса белых ребят смешалась с черными в одном месте, а в том,
что соотношение белых и черных 2:1 наблюдалось на концерте, где выступали
исключительно негры!
Фрид открыл кессоны, и бурный поток вознес его на гребень волны. Под
впечатлением его кливлендского успеха, в 1954 с ним заключила контракт
Нью-Йоркская радиостанция Wins. Он отказался от "Лунного Пса" и очень быстро
стал знаменит под своим настоящим именем. В середине 50-х слова "Фрид" и
"рок-н-ролл" были синонимами; Ян Виткомб в книге "После бала" утверждает,
что было время, когда пластиночные фирмы даже платили Фриду за право
использовать "его" термин!
Шоу Фрида на станции Wins побило все рекорды Нью-Йорка. Фрид был