"Хьюго Панасье. История подлинного джаза " - читать интересную книгу автора

Джексон, Систер Розетта Тарп): хотя текст гимнов один и тот же, характер
музыки различен.
Обычный духовой оркестр негритянские музыканты превратили в нечто
совсем иное. Двухдольный метр военного марша они заменили четырехдольным,
акцентируя вторую и четвертую доли такта. Такого изменения ритмических
акцентов вполне достаточно, чтобы полностью преобразить характер музыки.
Впрочем, то же происходит и в литературном тексте. Как показывает известный
пример, изменение пунктуации может исказить смысл всей фразы: "профессор
говорит: "Пьер - осел"" или "профессор, - говорит Пьер, - осел".
Ритмическая пульсация, оживляющая четырехдольный метр (при неизменном
темпе) акцентированием слабых долей, - 2-й и 4-й, - называется в джазе
свингом (swing). Смотря по необходимости, это акцентирование может быть
подчеркнутым, слабым, даже едва заметным.
В джазовом оркестре ровность темпа задается ритмической группой:
ударные, контрабас (на котором играют пиццикато, то есть щипком, а не
смычком, как в симфонических оркестрах) или туба (духовой контрабас), гитара
(или банджо) и фортепиано. В уличных оркестрах фортепиано, разумеется, не
было. Но позднее, когда джаз прочно обосновался в кабачках и дансингах,
всякий мало-мальски значительный оркестр имел пианиста. Наряду с ритмической
функцией, пианист и гитарист обеспечивают гармонический фундамент для
импровизаций солистов; контрабас поддерживает их базовым тоном.
И только ударник выполняет чисто ритмическую функцию. Он - сердце
джазового оркестра, несущее ритмическую жизнь всему организму. Ударник,
играющий с хорошим свингом, создает гибкую, непринужденную, живую
ритмическую пульсацию, стимулирует импровизирующих музыкантов, которые
быстрее обретают вдохновение и сами начинают играть с большим свингом. Ибо
джаз - коллективная музыка, здесь вдохновение одних зависит от вдохновения
других. Конечно, любая оркестровая музыка в известном смысле является
коллективной. Но в симфоническом оркестре воспроизводится музыка, записанная
в тексте, а джазмены во время импровизации сами создают музыкальный
материал. Его качество определяется степенью интенсивности и правильностью
расстановки ритмических акцентов. Поэтому удачный свинг одних сильно влияет
на игру других и наоборот, отсутствие свинга даже у одного музыканта может
свести на нет усилия всего оркестра.
Но все-таки что же такое свинг? Чтобы дать представление об этом,
приведем сравнение из области танца: как бы хорошо ни было задумано па, пока
оно не исполнено, это еще не танец. Некоторые танцуют угловато, неловко,
неуклюже, а другие - с радующей глаз легкостью и непринужденностью; об этих
последних и можно сказать, что они танцуют со свингом. Под свингом
подразумевается не столько специфическое ритмическое оформление фразы,
сколько манера ее исполнения. Возьмем другой пример. Успех театральной пьесы
в огромной степени зависит от таланта актеров. Много пьес с великолепным
текстом проваливается из-за слабого исполнения и наоборот, благодаря хорошей
игре актеров даже слабые пьесы иногда долго не сходят со сцены. Вот почему
негритянские музыканты говорят, что джаз скорее манера исполнения, чем
конкретный музыкальный текст.
Специфическая ритмическая пульсация является первым основным элементом
джаза. Второй элемент - инструментальная техника, непосредственно восходящая
к негритянскому пению. Для передачи душевных состояний и чувств, которые
певцы выражали в блюзах и спиричуэлс, инструменталисты джаза создали