"Олег Неверов. Любовные позиции эпохи Возрождения " - читать интересную книгу автора

Боккаччо и комментировать политику папского двора. Помимо социальной роли,
они играли и роль дидактическую, состоявшую в приучении знатного клиента к
умению хорошо говорить и хорошо себя вести.
Украшенные драгоценностями, умащенные благовониями, окруженные
экзотическими животными, задрапированные в самые роскошные ткани, куртизанки
Рима, Венеции и других итальянских городов, превращались в особый слой
населения, изысканный и блещущий богатством. Они не только позировали
художникам, но и влияли на содержание их работ.
В первое десятилетие XVI века римские куртизанки жили в самой
престижной зоне вечного города, в наиболее роскошных особняках. Папы нередко
оказывали покровительство "служительницам любви". Хронисты рассказывают, что
при дворе Александра VI (1492-1503) любовь была превращена в зрелище, в
котором участвовали "красивые куртизанки и лакеи крепкого телосложения".
Подобными спектаклями любовались избранные гости папы.[7] О папе Льве Х
(1513-1521) можно было бы почти утверждать, что он покровительствовал
проституции высшего полета, как и прочим порокам и удовольствиям, включая
общество придворных шутов. Позже, в течении века, более аскетичные
понтифики, такие как Павел IV, Пий V и Сикст V приняли "пуританское
поведение", выразившееся в более строгих законах или регламентациях для
этого рода дам. Но это случилось позже, пока же имена куртизанок были у
всякого на устах, за их успехами следил каждый. Так знаменитая Империя,
которая служила моделью для "Галатеи" Рафаэля, была воспета в латинских
стихах, блиставших игрой слов, ставших знаменитыми: "Она - второй божий дар
Риму после Империи {римлян}".
Обращаясь к "Любовным позициям" Аретино, мы можем задаться вопросом:
кто, если не куртизанки, могли быть теми шестнадцатью женщинами, которые
демонстрируют свои природные данные или свое умение в эротических играх, где
они предстают удивительно на равных с мужчинами? Уж верно - не жены, вдовы,
сестры и прочие пристойные представительницы этого общества. К счастью,
некоторые знаменитые куртизанки эпохи упомянуты в сонетах Аретино. Беатриче
де Бонис, предполагаемое действующее лицо позиции " 14, имела среди своих
поклонников Лоренцо Медичи, герцога Урбинского, и поддерживала переписку с
ним. Вазари утверждает, что Рафаэль написал ее портрет. Может быть, она была
моделью для его "Форнарины" (Рим, Национальная галерея) и портрета (Москва,
ГМИИ им. А.С.Пушкина), приписанного Д. Романо.
В сонете " 12 имеется в виду куртизанка Анжела Грека. Она вышла замуж
за капитана Эрколе Рангони, который вместе с ней появляется в сонете " 12. В
сонете " 13 имеется в виду куртизанка Лоренцина и упомянута куртизанка
Чиабаттина. На этом основании высказано мнение, что "Любовные позиции"
Романо-Аретино являются своего рода галереей в форме альбома шестнадцати
реальных куртизанок Рима,[8] где указано не только имя каждой, но и
обозначено их специальное умение в любви. Некоторым образом этот сборник
уподобляется развлекательным "Каталогам" и "Тарифам" той эпохи, содержавшим
перечисление куртизанок с их умением и часто с указанием цен.
Нередко исполнялись серии портретов "звезд" римского полусвета в
одеждах тех мест, откуда они были родом. Подобные галереи размещались в
борделях, тавернах, общественных банях. В 1525 году, во время римского
карнавала, по улицам разъезжала декоративно украшенная колесница, на которой
были выставлены портреты куртизанок. В кульминационный момент вся эта
галерея "жриц любви" была низвергнута в Тибр в присутствии папы Климента