"Олег Неверов. Любовные позиции эпохи Возрождения " - читать интересную книгу автора

" 14: "... Позиция названа "затычка", ибо минимум движений дано
"птичке" в клетке, которая едва ее вмещает. Но экстатическое выражение лиц,
глаза в глаза, губы к губам, не предполагает движений самостоятельных и
внезапных...".
" 3: "Скорее прелюдия, спокойная, без толчков; прикосновения и слова,
поцелуи и исследования половых частей возлюбленного. Кровать уже
приготовлена, но буря сближений отдалена, и отсюда приходит удовольствие от
ласк...".
" 7: "Наконец - библейское соитие, правильное, на ложе, и без всяких
акробатических изысков, и, тем не менее, находка. Так проступали Адам и Ева
на мягких папоротниках в Раю. Наверняка через девять месяцев женщина родит
сына - плод любви".
" 8: "По выражению, расслабленному и задумчивому, гравюра изображает
две модели после любовного акта. Какое смущение мужчины и какая нежность
заливает женщину! Легкая ласка, полнота благодарности - за магический момент
любви".
" 12: "Это - позиция "стыдливой". Девушка не хочет видеть лицо, желает,
чтобы родились чувства. Или же хочет управлять этим опасным инструментом, не
делая соучастником греха прекрасное лицо юноши?".
" 5: "Эта гравюра с ошибками и в деталях, и в распределении освещения.
Жаль, что оба лица милы, и поза ожидания удалась хорошо".
" 13: "Демонстрация геркулесовой силы: ходить по комнате с дамой...
насаженной на член. Гордая хмурость не оставляет никакого сомнения: "Теперь,
когда я тобой овладел, больше тебе не мягко[34] копье".
" 10: "Спальня стала палестрой, цирком, кузницей: пока силы открывают
новые пути эротизму. Заставляют подумать о Леонардо да Винчи, во время своих
ночных бдений изобретшим эту "лодочку без дна", который правит с опытностью
и легкостью такой мускулистый деревенский мужик..."
" 19: "Эта "овечья позиция" заключает папку Пинелли. Среди знатоков
закралось сомнение - не изображено ли здесь соитие в зад? Надо было бы
спросить у дамы, поскольку она выглядит не очень довольной".
Можно отметить, что "любовные позиции" Б.Пинелли обнаруживают
заимствования у Д.Романо: ср. " 15 и "фигуру Аретино " 11". Такая "позиция"
с именами Вакха и Ариадны есть среди эротических гравюр А.Карраччи.[35]
Позиция серии Пинелли " 11 ("Крепость") соответствует рисунку Д.Романо.[36]
Позиция Пинелли " 10 выражает идею, высказанную Аретино.[37] Позиция " 12 -
у того же Аретино.[38] То есть, Пинелли отнюдь не порывает с теми находками,
которые сделали в эротической гравюре мастера XVI века. Конечно, все его
типажи порождены эпохой романтизма.
Выше мы совсем обходили вопрос, насколько самостоятельны были мастера
Высокого Возрождения. Создавали они свои серии с нуля, были ли у них
предшественники? Да, были. Античный мир знал похожую литературу:
дидактико-эротические сочинения с иллюстрациями. Они не дошли до нас в
чистом виде, но традиция сохранила достаточно непрямых сведений и они были
известны и штудирповались в Италии в эпоху Ренессанса.
Афинский комедиограф Аристофан[39] в своей комедии "Лягушки" дает сцену
спора между драматургом старой школы Эсхилом и представителем новой драмы
Еврипидом. Порицая своего молодого коллегу, Эсхил бросает ему упрек:

Такие вещи пишешь ты,