"Николай Алексеевич Некрасов. Очерки литературной жизни " - читать интересную книгу автора

современников Некрасова: М. Н. Загоскина ("Вечеринка ученых", 1817), В. Ф.
Воейкова ("Дом сумасшедших", 1838), Ф. А. Кони ("Петербургские квартиры",
1840), Ф. В. Булгарина ("Кабинет журналиста", 1844), И. И. Панаева ("Тля",
1843; "Петербургский фельетонист", 1845) и других.
По содержанию, замыслу, художественной структуре "Очерки..." близки к
повести И. И. Панаева "Тля" (ОЗ, 1843, No 2). На этот источник указывает сам
Некрасов в начале повествования: "Кто-то из писателей очень метко
охарактеризовал известный разряд петербургской пишущей братии названием
"тли"" (с. 355). В повести И. И. Панаева в центре изображения - правы
литературно-театральной петербургской среды, во многом определяемые
журнальной конкуренцией, стремлением приспособиться к низкопробным вкусам
публики: "В этот жалкий микроскопический уголок, где копошится литературная
тля заднего двора, я введу моего читателя" (ОЗ, 1843, No 2, отд. I, с. 219).
В соответствии с темой повествование в "Очерках..." развертывается в
сатирическом, фельетонном ключе. Значение и смысл рассказа не в искусство
построения сюжета, а в иронической характеристике выведенных в нем типов
мелких сочинителей, преуспевающих издателей, драматургов, фельетонистов,
актеров, за которыми угадываются реальные лица (Ф. А. Кони, Ф. В. Булгарин,
М. П. Погодин и др.), в прозрачных намеках на злободневные события и факты
литературно-журнальной и театральной жизни 1840-х гг.
Мастерство Некрасова-пародиста (поэта и прозаика) раскрылось в
"Очерках..." многозначно (см. об этом в указанной выше статье А. М. Гаркави,
с. 129, и в его же работе "Некрасов-пародист", опубликованной в кн.: О
Некр., вып. II, с. 69). Ярким примером литературной пародии на произведения
эпигонов романтизма является отрывок из поэмы "Колыбель человечества",
прочитанный поэтом Свистовым, в котором романтическая символика представлена
как бессмыслица ("Где розы - как девы, а девы - как розы", "...лучи, как
червонцы...") и высмеяно традиционное для поздних романтиков пристрастие к
восточной теме. Некрасов прокомментировал этот отрывок "значительными"
словами фельетониста: "Нельзя не согласиться, что картина варварских
восточных обычаев изображена с потрясающим сердце эффектом" (с. 365).
Рассказ "туриста, недавно вернувшегося из-за границы", представляет собой
сатирическую имитацию некоторых мест "Дорожного дневника" М. П. Погодина
"Год в чужих краях" (1844; см. ниже, с. 598-600). В пародийно-комическом
тоне воспроизведены облик и стиль поведения Ф. А. Кони - водевилиста и
издателя, в сатирическом тоне звучат намеки на издателей "Северной пчелы" Ф.
В. Булгарина и Н. И. Греча (см. с. 363).
В присущей "Очеркам..." сатирической фельетонной манере Некрасов
развивал тезис Белинского о становлении "натуральной школы": "Теперь выходят
из моды и герои добродетели, и чудовища злодейства, ибо ни те, ни другие не
составляют массы общества. Вместо их действуют люди обыкновенные, каких
больше всего на свете,- ни злые, ни добрые, ни умные, ни глупые, по большей
части положительно необразованные, положительно невежды, по отнюдь не
дураки" (Белинский, т. VIII, с. 85).
Высмеивая представителей рептильной журналистики, беспринципных
сочинителей (литературных "тлей", являющихся "гласом публики" - мелкого
петербургского чиновничества), далеких от острых общественных проблем
современности, Некрасов активно включался в борьбу за создание
реалистической литературы, которую вел Белинский.