"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

идею Народного фронта, стремившегося сплотить все антифашистские силы
общества.
Фон Рауффенштайн заставил взглянуть на композицию "Великой иллюзии"
по-иному. Возник новый мотив: близость, сердечная симпатия двух
аристократов, потомственных военных. На протяжении фильма герой фон
Штрогейма - старый вояка, считающий свой пост коменданта крепости столь же
унизительным, как должность сторожа в парке, - с горечью и презрением
взирает на всех французских военнопленных, за исключением де Боэльдьё.
Рауффенштайн сразу выделяет его: "Я знал одного Боэльдьё... Графа
Боэльдьё... Прекрасный молодой человек", на что пленный аристократ отвечает:
"Это мой кузен". Сцена их встречи - одна из наиболее впечатляющих в фильме.
Встретились два аристократа и сразу же почувствовали своё родство.
По-видимому, в силу особых отношений, которые сложились у него с
комендантом крепости, де Боэльдьё отказался бежать со своими друзьями. Тем
не менее он помог им, подняв шум в назначенный для операции час. Эту сцену
прекрасно описал Жан Кокто: "Вы увидите Френе в роли Боэльдьё, этакого
отпрыска старинного рода, вспыльчивого и благородного. Чтобы прикрыть побег
своих товарищей, он играет на флейте в белых перчатках, при свете
прожекторов немецкой крепости, будто призрачный пастушок с картины Антуана
Ватто".
В той же сцене потрясённый Рауффенштайн умоляет Боэльдьё сдаться, иначе
он вынужден будет стрелять. Боэльдьё с мужеством принимает смерть, а фон
Рауффенштайн срезает распустившийся на подоконнике цветок, единственный в
крепости, чтобы положить его на тело друга... Весь эпизод сделан Ренуаром
как подлинная трагедия.
Беглецы найдут пристанище в доме немецкой крестьянки, солдатской вдовы.
Ренуар показывает социальную общность немецкой крестьянки и французского
рабочего. Марешаль в исполнении Жана Габена предстаёт народным героем,
воплощающим французский ум и душевную чуткость, нравственную чистоту и
доблесть. Все эти черты раскрываются в Марешале во время побега, когда он
будет спасать не только себя, но и повредившего ногу, ослабевшего и упавшего
духом Розенталя.
Много споров вызвало название фильма, найденное Ренуаром уже после
окончания съёмок.
"Иллюзией" героев фильма была вера или по крайней мере видимость веры в
то, что чувства, объединившие их во время войны и в плену, смогут выдержать
испытания и сохраниться, когда наступит мир. И эта дружба будет прекрасна,
как фронтовое товарищество, заставляющее французского аристократа жертвовать
жизнью ради крестьянского парня Марешаля, а того, в свою очередь, рисковать
ради спасения сына богатого дельца Розенталя.
В одном из первых вариантов сценария герои, расставаясь после успешного
побега, договариваются о встрече в ресторане "У Максима" в Рождественский
вечер 1918 года. В финальной сцене должен был появиться пустой столик с
двумя стульями, поскольку ни тот ни другой не сдержали обещания, вернувшись
в свой социальный круг.
Во время работы над "Великой иллюзией" Ренуар стремился добиться
полного реализма. Игра актёров своей правдивостью и сдержанностью в
значительной мере способствует прочной ценности целого. Ренуар даже дал
Габену свою лётную форму, в которой когда-то воевал.
"Что касается его стиля, то уже здесь он впечатляет благодаря своей