"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

дополнения к программе.
Ман Рей встретился с Бунюэлем в баре "Ла Куполь" и представил режиссёра
Луи Арагону, писателю из группы сюрреалистов. "Арагон был старше меня на три
года и вёл себя с чисто французской обходительностью, - вспоминал Бунюэль. -
Мы поговорили, и я сказал ему, что мой фильм в некотором смысле вполне можно
считать сюрреалистическим. На другой день они с Ман Реем посмотрели его в
"Стюдио дез юрсюлин" и с уверенностью заявили, что фильм надо немедленно
показать зрителям, организовать премьеру".
Премьера состоялась по платным билетам и собрала весь так называемый
"цвет Парижа" - аристократов, писателей, известных художников (Пикассо, Ле
Корбюзье, Кокто, Кристиан Берар, композитор Жорж Орик). Группа сюрреалистов
явилась в полном составе.
Бунюэль сидел за экраном и с помощью граммофона сопровождал действие
фильма то аргентинским танго, то музыкой из "Тристана и Изольды".
"Андалузский пёс" представляет собой череду странных, жестоких,
эротически окрашенных видений, не связанных каким-либо литературным сюжетом.
Фильм начинается с кадра, на котором узкое облако разрезает Луну.
Следующий эпизод: бритва рассекает женский глаз (съёмка, разумеется,
трюковая - глаз актрисы подменён бычьим глазом). На протяжении фильма
возникают кадры отрубленной руки, валяющейся посреди улицы; муравьёв,
выползающих из отверстия в ладони; обнажённой женщины, сидящей посреди
лесной поляны... Герой, охваченный любовным влечением, не может приблизиться
к девушке, так как вынужден тащить за собой на канатах разнообразные
предметы: поплавки, тыквы, двух монахов из ордена Св. Марии и рояль с трупом
осла.
После "триумфальной премьеры" фильм "Андалузский пёс" был куплен
владельцем "Стюдио-28" Моклером и продержался на афише восемь месяцев. За
время показа в полицию явилось сорок или пятьдесят доносчиков с требованием
запретить столь неприличный и жестокий фильм. Это было началом многолетних
оскорблений и угроз, которые преследовали Бунюэля до самой старости.
Говорят, во время просмотра "Андалузского пса" случилось два выкидыша. Но
фильм всё-таки не был запрещён.
Рафаэль Альберти в книге "Затерянная роща" пишет о первом просмотре
"Андалузского пса": "Фильм произвёл сильнейшее впечатление, кое-кого
ошарашил, но, думаю, равнодушным никого не оставил... Появился фильм в самый
канун великих политических перемен, и это было глубоко знаменательно, его
горячечный пульс вторил сердцебиению охваченного лихорадкой Мадрида".
Неоднократно предпринимались попытки рационального толкования картины.
Сюрреализм опирался в известной мере на психоанализ Фрейда, однако Бунюэль
не признавал психоаналитических объяснений своих фильмов. Например,
знаменитый эпизод из "Андалузского пса", когда герой, привязанный канатами к
двум тыквам, к двум монахам и роялю с дохлым ослом, не в состоянии
поцеловать женщину, истолковывался психоаналитиками следующим образом:
любовь (страстный порыв героя) и половое влечение (тыквы) "заторможены"
(канаты) религиозными предрассудками (священники) и буржуазным воспитанием
(рояль и дохлый осёл).
Бунюэль возражал: "Мне доводилось слышать или читать более или менее
изобретательные толкования "Андалузского пса", но все они одинаково далеки
от истины. Вместе с Дали мы брали гэги и предметы, какие только приходили на
ум, а затем безжалостно отбрасывали всё то, что могло хоть что-нибудь