"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу авторадополнения к программе.
Ман Рей встретился с Бунюэлем в баре "Ла Куполь" и представил режиссёра Луи Арагону, писателю из группы сюрреалистов. "Арагон был старше меня на три года и вёл себя с чисто французской обходительностью, - вспоминал Бунюэль. - Мы поговорили, и я сказал ему, что мой фильм в некотором смысле вполне можно считать сюрреалистическим. На другой день они с Ман Реем посмотрели его в "Стюдио дез юрсюлин" и с уверенностью заявили, что фильм надо немедленно показать зрителям, организовать премьеру". Премьера состоялась по платным билетам и собрала весь так называемый "цвет Парижа" - аристократов, писателей, известных художников (Пикассо, Ле Корбюзье, Кокто, Кристиан Берар, композитор Жорж Орик). Группа сюрреалистов явилась в полном составе. Бунюэль сидел за экраном и с помощью граммофона сопровождал действие фильма то аргентинским танго, то музыкой из "Тристана и Изольды". "Андалузский пёс" представляет собой череду странных, жестоких, эротически окрашенных видений, не связанных каким-либо литературным сюжетом. Фильм начинается с кадра, на котором узкое облако разрезает Луну. Следующий эпизод: бритва рассекает женский глаз (съёмка, разумеется, трюковая - глаз актрисы подменён бычьим глазом). На протяжении фильма возникают кадры отрубленной руки, валяющейся посреди улицы; муравьёв, выползающих из отверстия в ладони; обнажённой женщины, сидящей посреди лесной поляны... Герой, охваченный любовным влечением, не может приблизиться к девушке, так как вынужден тащить за собой на канатах разнообразные предметы: поплавки, тыквы, двух монахов из ордена Св. Марии и рояль с трупом осла. владельцем "Стюдио-28" Моклером и продержался на афише восемь месяцев. За время показа в полицию явилось сорок или пятьдесят доносчиков с требованием запретить столь неприличный и жестокий фильм. Это было началом многолетних оскорблений и угроз, которые преследовали Бунюэля до самой старости. Говорят, во время просмотра "Андалузского пса" случилось два выкидыша. Но фильм всё-таки не был запрещён. Рафаэль Альберти в книге "Затерянная роща" пишет о первом просмотре "Андалузского пса": "Фильм произвёл сильнейшее впечатление, кое-кого ошарашил, но, думаю, равнодушным никого не оставил... Появился фильм в самый канун великих политических перемен, и это было глубоко знаменательно, его горячечный пульс вторил сердцебиению охваченного лихорадкой Мадрида". Неоднократно предпринимались попытки рационального толкования картины. Сюрреализм опирался в известной мере на психоанализ Фрейда, однако Бунюэль не признавал психоаналитических объяснений своих фильмов. Например, знаменитый эпизод из "Андалузского пса", когда герой, привязанный канатами к двум тыквам, к двум монахам и роялю с дохлым ослом, не в состоянии поцеловать женщину, истолковывался психоаналитиками следующим образом: любовь (страстный порыв героя) и половое влечение (тыквы) "заторможены" (канаты) религиозными предрассудками (священники) и буржуазным воспитанием (рояль и дохлый осёл). Бунюэль возражал: "Мне доводилось слышать или читать более или менее изобретательные толкования "Андалузского пса", но все они одинаково далеки от истины. Вместе с Дали мы брали гэги и предметы, какие только приходили на ум, а затем безжалостно отбрасывали всё то, что могло хоть что-нибудь |
|
|