"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих зарубежных фильмов" - читать интересную книгу автора

Небольшой фильм "Андалузский пёс" - первая работа режиссёра Луиса
Бунюэля - стал одним из ключевых произведений мирового киноавангарда.
Будущий классик кино родился в испанском селении Каланда (провинция
Теруэль). Во время учёбы в мадридском университете Бунюэль подружился с
Сальвадором Дали и Федерико Гарсиа Лоркой.
В 1925 году Бунюэль переехал в Париж. На студии "Альбатрос" Луис сыграл
маленькую роль контрабандиста в "Кармен".
Вскоре Бунюэль предъявил миру свои первые сюрреалистические фильмы:
"Андалузский пёс" и "Золотой век" - скандальные, загадочные, вызывающие, не
предназначенные для логического анализа.
"Андалузский пёс" Бунюэль поставил в соавторстве с Сальвадором Дали.
Название фильма навеяно испанской поговоркой: "Андалузский пёс воет -
значит, кто-то умер". Ощущение тесной связи между любовью, чувственным
влечением и смертью станет характерным для всего творчества Бунюэля.
Фильм родился под впечатлением снов, увиденных будущими соавторами.
Приехав на несколько дней в гости к художнику в Фигерас, Луис рассказал ему
сон, в котором Луна была рассечена пополам облаком, а бритва разрезала глаз.
В свою очередь Дали вспомнил, что прошлой ночью ему приснилась рука, сплошь
усыпанная муравьями. И добавил: "А что если, отталкиваясь от этого, сделать
фильм?"
Сценарий сочинили за несколько дней. По словам Бунюэля, они
придерживались простого правила: "Не останавливаться на том, что требовало
чисто рациональных, психологических или культурных объяснений. Открыть путь
иррациональному. Принималось только то, что поражало нас, независимо от
смысла... У нас не возникло ни одного спора. Неделя безупречного
взаимопонимания. Один, скажем, говорил: "Человек тащит контрабас". "Нет", -
возражал другой. И возражение тотчас же принималось как вполне обоснованное.
Зато когда предложение одного нравилось другому, оно казалось нам
великолепным, бесспорным и немедленно вносилось в сценарий".
Закончив сценарий "Андалузского пса", Бунюэль понял, что это будет
совершенно необычный, шокирующий фильм, и ни одна компания не согласится его
финансировать. Тогда он обратился за помощью к матери. Сеньора Бунюэль,
посоветовавшись с нотариусом, передала Луису деньги для постановки первого
фильма. Вернувшись в Париж, Бунюэль встретился с актёрами Пьером Бачевым и
Симоной Марей, с оператором Дюверже, с руководителями студии "Бийанкур".
Фильм был снят всего за две недели. "Нас было пятеро или шестеро на
съёмочной площадке, - вспоминал Бунюэль. - Актёры совершенно не понимали
моих указаний. Я, скажем, говорил Бачеву: "Смотри в окно, словно ты слушаешь
Вагнера. Ещё восторженнее". Но он не видел ничего такого, что вызвало бы у
него нужное состояние. Я уже обладал определёнными техническими знаниями и
отлично ладил с оператором Дюверже".
Сальвадор Дали приехал лишь за три или четыре дня до окончания съёмок.
На студии он заливал смолой глаза чучел ослов. Бунюэль позволил
другу-художнику сыграть одного из монахов ордена Св. Марии, которого с
трудом тащит Бачев, но этот кадр не вошёл в фильм. Дали можно увидеть на
втором плане рядом с невестой Бунюэля Жанной в эпизоде смертельного падения
героя.
Закончив и смонтировав фильм, Бунюэль не знал, что с ним делать дальше.
В это время Ман Рей закончил в имении виконта Шарля де Ноай съёмки
документальной ленты "Тайны замка Де" и искал какой-нибудь фильм в качестве