"Сергей Анатольевич Мусский. 100 великих скульпторов " - читать интересную книгу автора

устремляющимися ввысь. Алтарь фланкируют фигуры стражей. Они охраняют святых
воинов Георгия и Флориана.
"Изображая интерьеры, - пишет М. Дмитриева, - Пахер виртуозно
использует возможности своего искусства. Здесь то мастерски показанные
своды, уходящие вдаль в сильном перспективном сокращении, как в сцене
"Христос и грешница", то сложная игра пространственных планов, как в
"Изгнании торгующих из храма". Уроки Мантеньи и Донателло ощущаются в том,
как умело располагаются в пространстве многочисленные фигуры в сложнейших
поворотах. Художник будто бы хочет продемонстрировать своё умение, ставя
перед собой всё более сложные пространственные задачи и применяя линейную
перспективу. Так, например, он выстраивает в два ряда пузатые сосуды в
перспективном сокращении на первом плане композиции "Пир в Кане". Фигуры,
окружающие гробницу Лазаря в сцене "Воскрешение Лазаря", напоминают строение
рельефов Донателло. Обнажённый Лазарь, показанный в сложном ракурсе, лежит в
мраморной гробнице, окружённой четырьмя мраморными колоннами. Плитки пола
подчёркивают эффект убегающего вдаль пространства. Даже нимбы Христа и
апостолов приобрели телесность и напоминают фарфоровые тарелки, в
зависимости от поворота фигур они меняют форму по законам перспективы.
Праздничный вид алтаря с открытыми внутренними створками поражает своим
великолепием. Короб со скульптурным изображением коронования Богоматери -
это центр... На створках видны сцены Богородичного цикла, начиная от
Рождества и кончая Успением. Статуи Христа и Богоматери в пышных,
ниспадающих складками одеждах блещут золотом. Ангелы поддерживают плат и
плащ Марии. По бокам стоят фигуры святых - Вольфганга и Бенедикта".
Хотя Пахер-скульптор больше привержен традиции, но эти фигуры -
полнокровные, полные ренессансного чувства собственного достоинства,
значительно отличаются от более традиционной и архаичной центральной
композиции. Они поражают к тому же удивительной портретностью лиц,
сосредоточенностью их выражения.
Михаэль Пахер умер в Зальцбурге в 1498 году во время установки нового
алтаря в приходской церкви. К сожалению, достижения мастера не были поняты
современниками.

АНДРЕА ВЕРРОККЬО

(1435-1488)

Настоящее имя скульптора было Андреа ди Микеле ди Франческо Чони. Он
родился в 1435 году. Его отец, Микеле ди Франческо, был довольно зажиточным
человеком. В последние годы своей жизни работал на таможне. В 1452 году отец
умер, и семнадцатилетний Андреа остался главой семьи.
Документы из архива семьи Деи говорят о том, что Андреа ди Микеле в
августе 1452 года совершил невольное убийство своего сверстника. В апреле
следующего года он закончил поцелуйный образок, предназначенный в качестве
виры отцу убитого, и в июне официально оправдан синьорией. До 1453 года
Андреа работал в таможне, а затем, предположительно между 1453 и 1456
годами, был учеником ювелира Антонио ди Джованни Деи.
В этих же документах среди свидетелей договора Андреа с отцом убитого
юноши упоминается ювелир Франческо ди Лука Верроккьо. У него позднее мог
обучаться Андреа, что даёт объяснение его новому имени.