"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

поэтического театра - театра символов. Отсюда родилась идея сверхмарионетки.
Это сложное понятие, во многом противоречивое.
По мнению режиссёра, идеальный актёр должен отказаться от многообразия
мимики, присущей непосредственному переживанию чувства, и оставить в своей
художественной палитре только символы. Эти символы превращают лица актёров в
маски. Актёр стирает свою сценическую индивидуальность, становится
сверхмарионеткой.
Именно в выражениях маски Крэг видел подлинность чувства и искусство...
Один из важнейших моментов в теории Крэга - реформа сценического
пространства. Прежде всего он хотел вернуть в театр архитектуру, заменить
плоскость объёмом. В 1907 году режиссёр начал использовать ширмы -
закреплённые на шарнирах плоскости. Лёгкие, подвижные, при перемещении они
мгновенно, на глазах зрителей меняли вертикальные линии сцены, её объём.
В 1908 году Станиславский пригласил Крэга в МХТ для постановки
"Гамлета". В этом спектакле англичанин был одновременно и постановщиком и
художником. Крэг полагал, что только при соблюдении этих условий возможно
создать целостный спектакль, настоящее произведение искусства. Его
сорежиссёрами стали К.С. Станиславский и Л.А. Сулержицкий.
Режиссёры разделили свои функции: Крэг занимался постановкой спектакля,
Станиславский - работой с актёрами. Сразу же возникли разногласия. Не смогли
договориться даже об исполнителе главной роли. "Художественники" настаивали,
чтобы Гамлета играл Качалов, а не Станиславский, как того хотел Крэг.
"Слишком умный, слишком думающий", - возмущался англичанин Гамлетом
Качалова.
Крэг трактовал "Гамлета" в традициях символизма. Участников репетиций
поражали яркий темперамент и музыкальность Крэга, пластичность его движений,
поз, поворотов. По свидетельству очевидцев, в его показах ощущалось что-то
от марионетки, от куклы.
Крэг говорил Качалову, что "движения Гамлета должны быть подобны
молниям, прорезывающим сцену".
Режиссёр формировал образ спектакля с помощью ширм - вертикальных
плоскостей, бывших как бы продолжением архитектурного объёма зала. Таким
образом, сцена и зал составляли единое целое. Свет, падающий на поверхность
ширм и отражённый в свою очередь, должен был организовать действие, создать
необходимое настроение.
Премьера "Гамлета" состоялась 23 декабря 1911 года и вызвала массу
противоречивых откликов. Спектакль получился не таким, каким задумывал его
Крэг. Известно горестное восклицание Крэга: "Они меня зарезали! Качалов
играл Гамлета по-своему. Это интересно, даже блестяще, но это не мой, не мой
Гамлет, совсем не то, что я хотел! Они взяли мои "ширмы", но лишили
спектакль моей души".
Расставание Крэга с руководителями и артистами Художественного театра
после премьеры "Гамлета" было многозначительным. Крэгу преподнесли огромный
венок с надписью: "Благородному поэту театра".
В канун Первой мировой войны Крэг задумал грандиозное музыкальное
представление "Страсти по Матфею" Баха. Место действия - старинная
итальянская церковь св. Николая в живописном горном местечке в Тицино.
На протяжении почти двух лет - с 1912-го по 1914-й Крэг, как режиссёр и
художник, работал над созданием идеальной архитектурной конструкции для
размещения в её пределах более чем сотни исполнителей. Он хотел добиться