"Игорь Анатольевич Мусский. 100 великих режиссеров " - читать интересную книгу автора

покинул Лессинг-театр.
Английского режиссёра (вновь по рекомендации графа Кесслера) пригласил
к себе знаменитый Макс Рейнхардт. Однако между ними тоже возникли
непримиримые противоречия. Замысел "Цезаря и Клеопатры" остался лишь в серии
блистательных эскизов, не реализованных на сцене.
В декабре 1904 года Крэг познакомился и сблизился со знаменитой
американской танцовщицей Айседорой Дункан. Со свойственной ей
экспансивностью она горячо рекомендовала Крэга как режиссёра и декоратора
Элеоноре Дузе (правда, их творческий альянс оказался кратковременным), потом
Станиславскому.
Искусство Айседоры Дункан помогло режиссёру приблизиться к овладению
тайнами действия и движения на сцене. В ней пленяла безукоризненная
гармония, умение существовать в музыке ("Новое звучание музыки, и она словно
вырывается из неё, а музыка бросается вслед за ней, потому что танцовщица -
уже впереди музыки"). Когда Крэг наблюдал, как танцует Айседора, в его
воображении вставали образы Земли, Воздуха, Огня, Воды, вечные в своей
простоте и великие в бессмертии. Наряду с грандиозными архитектурными
конструкциями на рисунках Крэга всё чаще стала появляться задрапированная
лёгкими тканями женская фигура, будто остановленная в момент движения.
Вместе с Дункан Крэг объехал многие страны Европы, познакомился с
выдающимися людьми своего времени. В Дюссельдорфе, Берлине и Кёльне
состоялись выставки его рисунков. В 1905 году вышло в свет сначала на
немецком, а затем на английском и других языках первое теоретическое
сочинение Крэга "Искусство театра". Здесь впервые сформулированы три
важнейших компонента театральной теории Крэга - действие, сверхмарионетка,
маска.
Его личные дела оставались запутанными. 3 января 1905 года Елена Мео
произвела на свет сына - Эдварда Крэга, а 24 сентября 1906 года уже Айседора
родила дочь Дидру.
Дункан с благоговением относилась к искусству Крэга: "Ты открыл мне
высший смысл красоты... Без тебя я всё равно что земля без солнца... Я верю
всем существом в твой театр и в тебя".
Годы близости с Дункан (1904-1907) для Крэга стали переломными: он всё
более утверждался в мысли, что динамику действия на сцене, равно как и само
действие, обусловливает в первую очередь актёр.
После премьеры "Росмерсхольма" Крэг обосновался во Флоренции. Здесь он
прожил с 1907 по 1918 год, отсюда он ездил и в Лондон, и в Париж, и в
Москву, иногда подолгу живал в этих столицах, но всякий раз возвращался к
берегам Арно.
Крэг был влюблён в кукольный театр и коллекционировал кукол европейских
и восточных театров, очень дорожил ими. Журнал "Марионетка" был всецело
посвящён проблемам театра кукол, в нём печатались статьи и пьесы его
издателя. Была у Крэга и коллекция масок: ритуальные, театральные маски,
присланные, привезённые с Явы, из Бирмы, Африки, Японии...
В 1907 году выходят программные статьи Крэга "Артисты театра будущего"
и "Актёр и сверхмарионетка". Он считает, что режиссёр должен быть полностью
самостоятельным творцом, как дирижёр, которому послушна и музыка, и оркестр.
Его раздражает необходимость следовать сюжету пьесы, авторские ремарки -
полный вздор.
Всю жизнь Гордон Крэг мечтал об идеальном актёре для условного,