"Глеб Морев. Критическая масса, № 1 за 2006 " - читать интересную книгу автора

творящийся сам собой суд времени оставляет надежду: вдруг все как-нибудь так
перевернется, образуется и гениальность их не интересных никому, кроме
приятелей и восторженных барышень, творений окажется совершенно очевидна
потомкам. Серьезных людей приводит в ужас мысль о том, что Пушкин вышел в
гении (как некогда с провокативной точностью назвал свою книгу А. И.
Рейтблат) не благодаря собственным свойствам его творений, а силой
пиаровских технологий - или, во всяком случае, по каким-то побочным
социокультурным причинам. Этот последний поворот темы в самом деле способен
озадачить - но только до тех пор, пока всенародное признание остается не
подвергаемым рефлексии фетишем, а действительный вклад автора в литературу и
культуру - объем нового знания о мире и человеке и новых технологий
получения и трансляции этого знания - не отделяется от репутации автора в
той или иной социокультурной группе в тот или иной момент времени. Оттого
что мы понимаем механизм формирования репутации, сочинения автора не
становятся ни лучше, ни хуже. От того, что мы понимаем, как и почему
разнонаправленными усилиями множества лиц и организаций - от мелкой
совпартноменклатуры до Сартра и Одена - была сделана "биография нашему
рыжему", приведшая его к стокгольмской церемонии, поэт Иосиф Бродский не
перестает быть одним из самых ярких и значительных русских поэтов второй
половины XX века, рубежным автором для истории русского стиха, создателем
некоторого количества кристаллически совершенных произведений.
Это присказка. Сказка будет про героя сопротивления культурному
истеблишменту поэта Кирилла Медведева. История этого героя мне видится
следующим образом.
Студент переводческого отделения Литературного института Кирилл
Медведев впервые появился на литературном горизонте в качестве критика,
опубликовавшего в сентябре-декабре 1997 года в сетевом "Русском журнале" ряд
рецензий, в том числе отзывы о книгах Роальда Мандельштама и Елены Шварц -
не свободные от неточностей, но очень радовавшие пафосом сопереживания
критика автору. Под впечатлением от этих статей мы с Ильей Кукулиным и
Данилой Давыдовым пригласили его весной 1998 года сотрудничать в
информационном бюллетене "Литературная жизнь Москвы", публиковавшем краткие
отчеты о литературных вечерах. В ноябре 1998 года Медведев впервые выступил
публично со своими произведениями, прочитав на Всероссийском фестивале малой
прозы имени Тургенева полдюжины обаятельных миниатюр в духе несколько
облегченного магического реализма. Пару месяцев спустя эти миниатюры были
опубликованы мною в шестом выпуске альманаха молодой литературы "Вавилон".
22 июня 1999 года Медведев впервые читал стихи - в литературном клубе
"Авторник"; эти стихи - тонкие и изящные верлибры ортодоксальной,
куприяновско-метсовско-джангировской линии - появились затем в седьмом
выпуске "Вавилона". На рубеже 2000-2001 годов Медведева посетило
"формообразующее озарение" (как это когда-то удачно назвал в своей
автобиографии Виктор Кривулин), и новые стихи Медведева впервые прозвучали в
клубе "Авторник" 27 февраля 2001 года; по возможности бесстрастная
регистрация в отчете "Литературной жизни Москвы" об этом вечере - "эволюция
его к нынешним лирическим монологам, в которых повторы целых фраз и общее
преобладание кружения мысли на месте производят впечатление имитации
психического сдвига, выглядит разительной (и отчасти, вероятно, объясняется
опытом работы над переводами прозы Чарлза Буковски...)" - не передает,
разумеется, всей силы впечатления, произведенного преображением Медведева на