"Глеб Морев. Критическая масса, № 1 за 2006 " - читать интересную книгу автора

прямо в темное сердце
начальникa
хора.


тема / русская сцена: музыка и текст

Владимир Мартынов
Я НЕ АВТОР. Я - КОМБИНАТОР


о смерти композиторской музыки, Данте и логике рынка

Владимир Мартынов - композитор, окончил Московскую консерваторию по
классу композиции (1970) и фортепиано (1971). Среди крупнейших произведений:
Come in! (1985), Плач Иеремии (1992), Апокалипсис (1991), Реквием (1995),
Ночь в Галиции (1996), Игра человеков и ангелов (2000) и др. Автор книг:
История богослужебного пения (М., 1994), Пение, игра и молитва в русской
богослужебнопевческой системе (М., 1997), Иконосфера, культура и
богослужебное пение Московского государства (М., 1999), Конец времени
композиторов (М., 2004), Зона opus posth, или Рождение новой реальности (М.,
2005). Автор музыки для театра (режиссеры Юрий Любимов, Анатолий Васильев и
др.) и кино (более пятидесяти фильмов). Лауреат Государственной премии РФ
(2003).

В вашей новой книге "Зона opus posth" меня несколько смутила оценочная
позиция. Кажется, вы ее и не скрывали и желали обозначить, что что-то в
культуре бывает лучше, а что-то хуже. Но с какой точки зрения?
С профессиональной. С одной стороны, я понимаю, что это похоже на
стариковское ворчание - мол, раньше все было лучше, солнце жарче, морозы
крепче. Но с другой стороны, на материале музыки это легко доказать. Если
брать какой-то краткосрочный отрезок времени, например последнее десятилетие
ХХ века, то на моих глазах произошло то, что фигура композитора просто
слиняла и как репрезентативная фигура, и как профессиональная. Последний
композитор, которого публика несла на руках, был Стравинский в 1913 году.
Сейчас такого композитора нет и никогда больше не будет. Маккартни могут
нести на руках. Но я имею в виду не рок- и не поп-идола, а академического
музыканта. Начиная с 1970, 1980-х годов фигура композитора ушла за могучие
спины исполнителей. И по оплате, и по общественному положению, и по
известности, и по востребованности, и по качеству взаимоотношений с
реальностью положение современного композитора несопоставимо с тем, что было
раньше.

Вы говорите о социальной роли композитора - она ослабла, как и
общественная позиция всякого художника сегодня. Но неужели можно определить,
какая из музыкальных функций была лучше? К назначению музыки это применимо?
Применимо. Есть критерии мастерства, критерии качества, критерии
социальной значимости и коммерческой успешности. Наверное, последним великим
западноевропейским композитором был Антон Веберн. Но уже он не вполне
соответствует двум последним критериям. Что же касается послевеберновского