"Глеб Морев. Критическая масса, № 1 за 2006 " - читать интересную книгу автора

воспринимались как свежее и новое высказывание, как порыв и прорыв. Прежняя
аудитория не простила своему кумиру тиражирования, открывшейся склонности к
компромиссу, стремления к коммерческому успеху, часто берущего верх над
креативностью 10.
Процесс отсечения старой аудитории был во многом инициирован самим
артистом. Именно тем, кто способен заплатить "за Гришковца" немалые деньги,
и суждено выступить адресатом нового спектакля Евгения Гришковца "По По". В
день спектакля у театрального центра "На Страстном", ставшего теперь
основной площадкой Гришковца, спекулянты предлагают билеты по ценам,
характерным для концертов заезжих поп-звезд. "Я делаю полноценный спектакль,
и люди будут платить немаленькие деньги за билет", - говорит Гришковец. За
этими словами не стоит откровенная погоня за коммерческим успехом. Скорее
убеждение в том, что качественный продукт (да еще и эксклюзивный) должен и
будет соответствующим образом оплачиваться 11. Установка на создание
качественного недешевого продукта неизбежно и закономерно вступает в
противоречие с поиском новых театральных форм, который по-прежнему важен для
Гришковца. На его спектакли сегодня приходят люди, воспринимающие его как
модную фигуру, не будучи при этом в состоянии оценить присущую ему степень
новаторства.
Есть основания увидеть в действиях Гришковца и проявление властных
амбиций. Не случайна нынешняя тяга артиста к большим залам. За миролюбивыми
и ровными интонациями Гришковца просматривается вера в то, что он сможет
воспитать свою публику, привить ей вкус, научить ценить тонкое и прекрасное.
"Потом, в театре же помимо художественных задач решаются человеческие.
Я сейчас объясняю в малых городах, где не очень хорошо знают, как вести себя
во время спектакля, что аплодировать - это хорошо, что смеяться в голос -
тоже неплохо. Аплодисменты - это не только благодарность артистам.
Аплодируя, вы даете уверенность другим людям, что все вы попали на хороший
спектакль. И если смеются вместе семьсот человек, значит, у них есть общий
опыт и они не одиноки в этот момент".
На "По По" приходит разобщенная, неуверенная в себе публика, не
знающая, как вести себя в таком театре. Она не очень понимает, что тут
такого делает Гришковец, и в массе своей не имеет ресурса для того, чтобы
это воспринять. Разве что с облегчением видит в этом нечто "странное", но
"прикольное". Знает, что надо смеяться, хотя на самом деле ей не смешно, а
чудно. Иногда чудно настолько, что она покидает зал во время спектакля.
Наверное, эту публику можно воспитать, чему-то ее научить, что-то ей
объяснить. Другой вопрос - зачем?

Спектаклик

"По По" не совсем новый спектакль - его идея родилась давно. Но, как
говорит Гришковец, "современность - как художественного решения, так и того,
о чем там говорится в спектакле, - никуда не делась; может быть, даже стала
острее". "По По" - это возвращение в театр после четырехлетнего перерыва.
Говорить о воспроизведении и тиражировании прежнего формата можно лишь
отчасти - степень новаторства в данном случае велика. Если раньше для
Гришковца была важна апелляция к универсальному личному опыту, то сейчас
основной акцент сделан на производстве комического. В спектакле "По По" два
чудака по очереди вспоминают и пересказывают своими словами страшные