"Ян Миллер. Шеренга великих композиторов " - читать интересную книгу автора

Ян МИЛЛЕР

ШЕРЕНГА ВЕЛИКИХ КОМПОЗИТОРОВ
____________________________________________________________________________

Титул оригинала "POCZET WIELKICH MUZYKOW"
Перевод с польского В. ФРИШМАН-ОФИНОЙ
Иллюстрировал РОМУАЛЬД КЛАЙБОР
Обложку проектировал МАТЕУШ ГАВРЫСЬ
"НАША КСЕНГАРНЯ", Варшава, 1975
OCR и редакция Dauphin, 2003
____________________________________________________________________________

ВВЕДЕНИЕ

Имена выдающихся художников, скульпторов, поэтов известны нам с самых
древних времен. В истории музыки дело обстоит иначе. Лишь в XII веке мы
впервые встречаемся с именами композиторов. А ведь музыка такое же древнее
искусство, как и все остальные его виды - возникла она в самом начале
появления цивилизации. В этом нетрудно убедиться, исследуя жизнь
немногочисленных, сохранившихся до наших дней, первобытных племен, у
каждого из которых есть своя, хотя бы самая примитивная музыка.
Музыка развивается параллельно с двумя явлениями: с
социально-экономическим развитием общества и с развитием других видов
искусства. Эту связь нетрудно заметить, хотя музыка действует на человека
более сложным образом, чем, например, литература или живопись.
Первые музыкальные инструменты, такие как лира, арфа, китара, авлос -
появились в древности. Они сопровождали пение, повторяя, по существу,
мелодию, исполняемую певцами. Это была одноголосая музыка.
В начале средневековья музыка продолжает оставаться одноголосой, но ее
все больше подчиняет себе церковь. Многое из этой церковной музыки
сохранилось и по сей день в литургии, в виде так называемого грегорианского
пения. Однако грегорианское пение не оставалось неизменным. Постепенно
стали добавляться голоса, их число для смешанного хора установилось на
четырех, но нередко композиторы писали свои произведения для шести и даже
восьми голосов, или - для двух или трех хоров.
До XII века музыка оставалась анонимной. Первыми известными
композиторами были Леоний и Перотий. Их метод ведения голосов получил
название "школы Нотр-Дам".
С течением времени голоса приобретают все большую самостоятельность, и
в музыке появляется новое направление - полифония. Различные стили этого
направления представляли три нидерландские школы. Первая (1425-1475)
создала понятие контрапункта (ее главным представителем был Дюфаи); вторая
(1475-1525) выражала расцвет контрапунктических форм (Жоскен Депре) и,
наконец, третья (1525-1600), главным представителем которой являлся Орландо
Лассо, была как бы переходом к следующему периоду, к Римской школе
Палестрины. Римская школа делает упор на свободу, естественность звучания,
уже несколько утраченную в контрапунктических ухищрениях. Наряду с чисто
вокальной музыкой, так называемой "а капелла", к хору добавлялся
аккомпанемент органа или других инструментов, количество которых непрерывно