"Росс Макдональд. Живая мишень ("Лью Арчер")" - читать интересную книгу автора

для гольфа. Я захватил ее с собой в гараж и бросил на заднее сидение.
Отштукатуренные фасады киногородка напоминали пожелтевшие бумажные
воротнички. Здания телестудии выглядели новее остальных строений. Они
казались чужеродными телами среди захудалых баров и грязных ресторанов,
стоявших на бульваре. Сделанные на скорую руку, как будто не предполагалось,
что они долго будут жить.
Я поставил машину за углом в жилом квартале и потащил сумку с клюшками
к главному входу в студию. У входа в контору, где распределялись роли,
человек десять-двенадцать сидели на стульях в ожидании своей участи,
стараясь выглядеть преуспевающими и довольными. Девушка в скромном, но
изящном черном платье, причесанная на прямой пробор, снимала и надевала
перчатки. У женщины с мрачным лицом сидела и хныкала на коленях девочка в
розовом шелковом платье. Здесь был обычный ассортимент безработных актеров -
толстых, худых, бородатых, бритых, в смокингах и сомбреро. Больные
алкоголики и дряхлые старики сидели в бесполезном ожидании, сохраняя
достоинство.
Миновав эту великолепную компанию, я двинулся дальше через холл к
двери. За ней сидел мужчина средних лет с подбородком, похожим на толстый
край окорока. На нем была голубая форма вахтера, черная фуражка с козырьком
и черная кобура на бедре. Я остановился перед ним, прижав к себе сумку с
клюшками, будто предмет большой ценности. Охранник приоткрыл глаза и хотел
было остановить меня. Прежде чем он успел спросить меня о чем-нибудь, что
могло бы вызвать у него подозрения, я произнес:
- Это нужно мистеру Кунцу. Немедленно.
Охранники в более солидных заведениях требуют паспорт и визы и делают
многое другое, кроме разве что личного обыска на предмет обнаружения ручных
гранат. Здесь же они не так строги, поэтому у меня был шанс пройти.
Он отворил дверь и пропустил меня. Выйдя на раскаленную добела аллею,
похожую на вход в лабиринт, я заблудился среди безликих зданий. Затем я
свернул на грязную улицу и подошел к двум художникам, которые разрисовывали
фасад салуна с вращающейся дверью и пустотой внутри.
- Поверни направо, потом первый поворот налево. Увидишь поперек улицы
вывеску нью-йоркского заведения.
Я свернул направо, прошел по Лондон-стрит и вскоре оказался перед
фасадом гостиницы "Континенталь". Фальшивые фасады, казавшиеся такими
естественными издалека, вблизи были так безобразны, что заставили меня
усомниться в реальности происходящего. Мне захотелось бросить сумку, зайти в
отель и промочить там глотку вместе с другими посетителями. Но других
посетителей не оказалось. Мне следовало бы взять с собой что-нибудь полегче,
например ракетки для бадминтона.
Наконец я добрался до третьего павильона, над которым горела красная
лампочка, звуконепроницаемая дверь была закрыта. Я поставил сумку к стенке и
стал ждать. Спустя некоторое время лампочка погасла, дверь открылась, и
оттуда выпорхнула стайка девушек из кордебалета в костюмах белок. Придержав
дверь, я пропустил последнюю из них, а затем вошел. Интерьер съемочной
площадки представлял собой театр с красными плюшевыми занавесками, с такими
же красными сидениями, расположенными против оркестра и в ложах, и с
позолоченными декорациями в стиле рококо. Оркестровая яма зияла пустотой,
как и сцена, лишь в первых рядах стояла группа людей. Молодой человек в
рубашке с засученными рукавами налаживал прожектор. Затем он получил команду