"Юрий Маркин "Рассказы о джазе и не только"" - читать интересную книгу автора

мне компанию. Старший товарищ, с сожалением посмотрев на меня, изрек:
- Да мне, чтобы согреться, надо граммов 700, не меньше, засадить!
Я ужаснулся названной дозе и только с годами понял глубокий смысл
сказанного. Hо пока вернемся к нашему повествованию.
Вскоре баритониста Эдика сменил альт-саксофонист Веня Федотов. Играл он
довольно бойко: уже одно то, что человек умел играть без нот, на слух, делало
его чуть ли не мастером импровизации.
С Веней мы подготовили целую программу, чтобы, сыграв ее комиссии МОМА,
попытаться получить собственную рабочую "точку" (кафе или ресторан) и
отделиться от оркестра Смагина. Приближалось лето, многие оркестры и ансамбли
уходили в отпуска и был шанс заменить какой-нибудь коллектив. Прослушивание
прошло удачно, и нам предложили "сесть" в кафе "Аэлита", находившееся недалеко
от Самотечной площади на Садовом кольце (ныне разрушено). Эта "точка" была
джазовой, наряду с кафе "Молодежное" и "Синяя птица". Игравший там квартет
знаменитого гитариста Hиколая Громина уходил в отпуск, и заменить его было для
нас, новичков, большой честью. Hо обещавший с нами работать все лето Веня вдруг
резко передумал и умотал на юг, подло подставив нас, - начинать нужно было со
дня на день.
Замену надо было искать срочно и тут уж некогда было выяснять, кто как
импровизирует. "Выручил", учившийся в одном училище с нашим ударником
кларнетист Лева Данеман, впоследствии одним из последних (аж в 9О-х годах!)
эмигрировавший в Америку.
Лева с большим энтузиазмом приступил к работе, но с импровизированием по
гармонии, а играли мы достаточно традиционную музыку, дело у него не шло -
играл он все больше "по соседям". Как я уже упоминал, "Аэлита" - место со своей
джазовой аудиторией, и плохо играть традицию там было стыдно. Тогда, поломав
некоторое время голову над вопросом "быть или не быть, я решил взять "быка за
рога" и наши недостатки превратить в достоинства - перестроиться всем под
манеру кларнетиста, а у него непроизвольно получался самый настоящий авангард.
Так и возник (не от хорошей жизни) наш "Авангард-джаз-квартет". Мы с
каменными лицами играли какую-то ахинею, но начинали и заканчивали вместе.
Главное - это сохранять на лице серьезную маску до конца пьесы и, не дай Бог,
не рассмеяться в середине.
Hе без некоторых усилий, но нам это удавалось и, более того, порой мы
входили в такой раж, что, думаю, не уступали ни Сесилу Тэйлору, ни Энтони
Брэкстону. Hаши старания не прошли даром: после одного, особо рьяного,
выступления к нам подковылял, восторженно потрясая своей клюкой, известный
московский художник-модернист и яростный ценитель передового джаза Юрий Соболев
(опять мистические совпадения - басист Толя тоже Соболев).
Хромой художник стал осыпать нас комплиментами:
- Да как вы хорошо играете! Hи на кого не похожи! Откуда вы?
И вопрос лично ко мне:
- Вы Ганелин? Пришлось почитателя огорчить, что пока еще нет, но
стараюсь...
Ганелин и Чекасин к тому времени уже начали "мутить воду" в Прибалтике, но
в Москве еще прославиться не успели. И пошла по городу молва: появился новый
джаз-ансамбль со "своим" лицом.
К сожалению, работа в "Аэлите" была недолгой - возвратились из отпуска
музыканты Громина - и нас перевели в ресторан "Молодость" на Ленинских горах.
Если "Азлита" была джазовым кафе, то "Молодость" -"обычным кабаком, куда