"Жан-Мари Леклезио. Диего и Фрида " - читать интересную книгу автора

город, только там происходит не социальная революция, а величайший
переворот, какой знала история искусства, когда одновременно закладываются
основы модернизма в живописи, архитектуре, музыке, поэзии, литературе:
эстетический анархизм дадаистов, предваряющий появление сюрреализма, и новые
веяния в живописи, которые исходят от вызывающего, фантастического искусства
Пабло Пикассо.
Первая встреча с живописью Сезанна, ставшая для Диего потрясением,
вовлекает его в эти нескончаемые поиски нового. Вернувшись, он сразу
становится сторонником эстетических теорий кубизма и, весь во власти нового
увлечения, пишет в своей мастерской на улице Депар картину за картиной.
Занимаясь живописью, Диего побеждает в себе демонов. Это жизненно
необходимо: послереволюционная Мексика - хаос, в котором еще не нашлось
места искусству. Для Диего кубизм - возможность самому совершить революцию.
Классическая испанская живопись, которую он изучал в Академии Сан-Карлос и в
Толедо, проникаясь влиянием Эль Греко, была сокрушена и низвергнута кубизмом
с его изломами и дерзким отрицанием основ. Всякое движение вперед, говорит
Диего, - это революционное движение, "которое не щадит ничего".
В 1914 году сбывается самое заветное желание Диего. Вместе с Фудзитой и
Кавасимой он приходит в мастерскую Пабло Пикассо и знакомится с художником.
С этой минуты Диего становится своим в маленьком и неугомонном кружке, чьей
деятельностью отмечены годы, предшествовавшие Первой мировой войне. На
Монпарнасе его окружают художники, ищущие пути к новому искусству: Пикабиа,
Хуан Грис, Брак, Модильяни. В жилах Риверы течет и еврейская кровь (его
бабушка с отцовской стороны, Инее Акоста, была из португальских евреев),
поэтому у него возникает особая общность с художниками и
писателями-эмигрантами еврейского происхождения - Сутиным, Кислингом, Максом
Жакобом, Ильей Эренбургом (который сделает Риверу прототипом своего героя
Хулио Хуренито, принца богемы, хвастуна и враля). И конечно же, ему близок
Пабло Пикассо. А с Амедео Модильяни его будет связывать настоящая, хоть и
эксцентричная, дружба, с братской взаимопомощью, совместными попойками и
бурными ссорами. Какое-то время Амедео и его возлюбленная Жанна Эбютерн,
впавшие в беспросветную нищету, даже жили в квартире Диего и Ангелины на
улице Депар.
С началом войны перестала поступать стипендия от мексиканского
правительства, и Диего, подобно Модильяни и многим другим художникам, для
которых Париж военного времени превратился в западню, остается в своей
нетопленой мастерской без всяких средств к существованию. В эти тревожные
годы Диего, захваченный вихрем парижской богемной жизни, проявляет себя как
"людоед", как пожиратель женщин. Бурная и беспорядочная страсть свяжет его с
Моревной Воробьевой-Стебельской, подругой Ангелины Беловой, тоже русского
происхождения, хрупкой с виду блондинкой, наделенной огромной волей и
огромным честолюбием. У них родится девочка по имени Марика, "дитя
Перемирия". На память об этой сумасбродной любви у Диего останутся два
эскиза с натуры, запечатлевшие его монпарнасских друзей, и шрам на затылке:
когда они расставались, Моревна ударила его ножом.
В то время он был способен подолгу не работать, его всецело занимают
внешние события - любовные интрижки, забота о выживании. Эти сумбурные,
мрачные годы оставят глубокий след в его сердце. Именно тогда он осознал,
что поиск в искусстве - его главная потребность. Для Диего, как и для
Модильяни, искусство не роскошь и не иллюстрация жизни. Искусство и есть