"Джин Ландрам. Мария Каллас - стремление к совершенству " - читать интересную книгу автора

представления. Ее восторженная, но непостоянная публика упрекала ее за
подобные отмены. Британская пресса осудила "очередную забастовку Каллас" в
середине пятидесятых, когда она была обманута администрацией "Ла Скала" (было
объявлено, что она больна, в то время, как она пыталась исправить ошибку в
программе, допущенную производственной компанией). Затем она была замешана в
скандале в "Ла Скала", когда оставила сцену после первого акта из-за болезни,
в то время как в зале находился президент Италии. Это привело к судебным
процессам и проявлениям недовольства со стороны деятелей итальянской сцены.
Годами позже Каллас реабилитировали, но ее репутация была испорчена.
Как постоянная шумиха, так и законные действия ожесточили Каллас. Она была
действительно эмоционально очень чувствительной женщиной-ребенком, на чем
основывались многие ее профессиональные проблемы. Именно во время этих деловых
кризисов она в первый раз решила поставить личную жизнь выше искусства. Она
отменила выступление в опере Сан-Франциско 17 сентября 1958 года по болезни.
Директор Курт Адлер был разъярен и подал жалобу в Американскую гильдию
музыкальных артистов, которая позже объявила ей выговор на судебном заседании.
Эти постоянные сражения только укрепляли ее репутацию взбалмошной артистки,
которая подобно Норме была в постоянных конфликтах между своими священными
клятвами и страстным желанием любви и поклонения. Каллас говорила:

"Мы платим за эти вечера. Я могу проигнорировать это. Но мое подсознание
не может... Я признаю, что бывают времена, когда какая-то часть меня польщена
высоким эмоциональным накалом, но вообще я не люблю ничего из этого. Начинаешь
чувствовать себя осужденной... Чем больше у вас известности, тем больше
ответственность и тем меньше и беззащитней вы себя чувствуете" ("Lowe", 1986).

После представления "Нормы" в Риме в 1958 году Мария была представлена
судостроительному магнату Аристотелю Онассису Эльзой Максвелл, известной
американской газетной фельетонисткой и устроительницей вечеров. Каллас и ее
муж были приглашены на яхту Аристотеля "Кристина", пользующуюся дурной славой,
и с этого момента ее карьера отступила на второй план по сравнению с огромной
потребностью в любви и привязанности. Эта ранимая женщина была легкой добычей
для любящего земные радости, распутного Онассиса. Подобно Медее, Каллас не
колебалась пожертвовать всем, чтобы удовлетворить свои романтические желания.
После романа с Аристотелем Каллас дала только семь представлений в двух
городах в течение 1960 г, и только пять представлений в течение 1961 г. Она
спела свою последнюю оперу, "Норму", в 1965 году в Париже, где она жила после
того, как ее бросил Онассис. После брака Аристотеля с Жаклин Кеннеди Каллас
согласилась играть Медею в кинофильме Пьера Пазолини в 1970 г. Это оказалось
большое произведение искусства, но коммерческая неудача. Ирония заключалась в
том, что в своем последнем представлении она должна была играть роль,
показывающую, как в зеркале, образ ее агонии и мучений. Каллас была
отвергнутой женщиной, и было что-то пророческое в том, что Пазолини выбрал ее
на такую роль именно в тот момент, когда ее мучитель, Онассис, умирал: "Вот
женщина, в каком-то смысле самая современная из женщин, но в ней живет древняя
женщина - странная, мистическая, волшебная, с ужасными внутренними
конфликтами" (Пазолини, 1987)

ТЕМПЕРАМЕНТ: ИНТУИТИВНО-ЭМОЦИОНАЛЬНЫЙ