"Джин Ландрам. Джейн Фонда - строптивый новатор " - читать интересную книгу автора

присваиваемое Обществом критиков драмы Нью-Йорка. Ее первой ролью в
кинофильме, отмеченном хоть каким-то вниманием, была молоденькая проститутка в
"Прогулке по дикой стороне" (1962). Практически стала провальной роль молодой
фригидной домашней хозяйки в "Докладе Чепмена" (1962). За неудачный выбор
пришлось расплачиваться очень дорого: "Harvard Lampoon" назвал ее за
исполнение этой роли "самой плохой актрисой года". Однако кинокритик Стенли
Кауфман сказал: "Растет новый талант - Джейн Фонда". Он пошел дальше, заявив:

"Во всех своих фильмах она демонстрирует исполнение, в котором.., нет и
намека на штампы, однако все прекрасно понимается за счет безукоризненной
отточенности". Первая комедийная роль Фонды была в кинофильме "Период
приспособления" (1962). К этому времени ее кандидатура уже обсуждалась в
качестве претендентки на звание следующей королевы Голливуда, что побудило
шовинистически настроенного Джека Уорнера прокомментировать происходящее таким
образом: "Она обеспечит себе хорошее будущее, если вы выкрасите ее в
"соломенную" блондинку, выломаете ее челюсти и, хорошенько переставив местами
зубы, вставите обратно, а главное сделаете ей несколько силиконовых инъекций
или привесите искусственную грудь" (Андерсон, 1990).

В этот период Фонда была названа "Мисс армейская вербовка 1962 года".
Задрапировавшись в красное, белое и синее, она произнесла страстную
приветственную речь перед новобранцами. Она расхваливала военные силы за их
борьбу против коммунистических режимов. Меньше чем через десять лет Пентагон
хотел бы похоронить ее в красном, белом и синем и проклинал тот день, когда
приветствовал ее с таким восторгом.
К 1963 году Фонда в значительной степени разочаровалась в значимости своей
карьеры и оставила как опеку, так и постель Андреаса Воутсинаса. Она
согласилась сниматься в англоговорящей роли в "Les Felins" <"Круг Любви"
(франц.)> (1964) в Париже. Французы немедленно стали требовать права
рекламировать ее как "La BB Americaine", намекая на близость к французскому
сексуальному символу Бриджитт Бардо, чей муж, Роже Вадим, сделал из нее
мировую кинозвезду. Фонда встретилась с Вадимом на кинопробах, когда он стал
режиссером ее первой франкоговорящей роли в "La Ronde" <"В стиле Феллин"
(франц.)> в 1964 году. Благодаря запинающемуся французскому акценту Фонда
создала уникальный экранный образ личности, которая очаровала французов.
Вскоре она разочаровалась в идее сделать Париж и Роже Вадима частью своего
будущего. Вадим был известен как сексуальный Макиавелли из-за своих хитроумных
манипуляцияй женщинами и средствами информации. По иронии судьбы, не он, а она
была инициативной стороной в их страстных отношениях. Именно Фонда вела себя
агрессивно в их нервом сексуальном столкновении, и это настолько запугало
прожженного сатира Вадима, что он, к его ужасу, оказался неспособен исполнять
ее желания. Актриса и режиссер в конце концов кое-как наладили отношения в
жарком марафоне сексуального блаженства. Они начали жить вместе со страстью,
которая привела их к браку в Лас-Вегасе в 1965 году.
Вадим отрежиссировал ее роль молодой невесты, становящейся в старости
миллиардершей в "Конце игры" (1965). Самое крупное международное достижение
Вадима, "Барбарелла" (1968), сделало Джейн звездой в роли
причудливо-эротической космической девицы. Это была научно-фантастическая
кинокомедия, которая должна была представить Фонду в образе сексуального
котенка, на что она и была обречена в течение нескольких лет. Такой имидж