"Джин Ландрам. Джейн Фонда - строптивый новатор " - читать интересную книгу автора

неразборчива в друзьях - для нее это было не сложнее, чем пошутить за столом".
Она пропускала комендантские часы и исчезала на несколько дней подряд. Ее отец
женился на графине Эфдеро Франчетти, когда Джейн Фонда заканчивала первый
курс, его четвертый брак только усилил эмоциональный беспорядок в душе дочери.
Джейн договорилась с отцом, что он позволит ей бросить опостылевший Ваззар и
отправиться в Париж для изучения искусства в Сорбонне. Фонда прекрасно
разбиралась в психологии и, зная своего отца, сделала все, чтобы великий актер
не захотел огорчать свою дочь категорическим отказом, обуреваемый любовью.
Генри, разумеется, дал согласие и устроил ее в Школу Искусств в Париже.
Позднее она признавалась, что вела в Париже, на Левом берегу, далеко не
монашескую жизнь с попойками и распутством: "Я отправилась в Париж, чтобы
стать живописцем, но прожила там больше шести месяцев, так никогда и не
раскрыв мои краски". Маленькая Леди Джейн крепко стояла на пути к становлению
Вызывающей Джейн начала шестидесятых.

ПРОФЕССИОНАЛЬНАЯ КАРЬЕРА

Фонда начала свою карьеру в нью-йоркском шоу-бизнесе с изучения актерского
мастерства у Ли Страсберга в знаменитой Студии актеров. Она была представлена
Страсбергу его дочерью, давней подругой Сьюзан. Страсберг немедленно соблазнил
ее своими как эмоциональными, так и интеллектуальными достоинствами. Этот
стареющий руководитель возбудил до обостренности все ее чувства. По ее словам,
"он рассыпался передо ней в комплиментах и убеждал, что видит неисчерпаемую
бездну способностей, которые нужно только обработать, и это абсолютно изменит
всю мою жизнь. Никто никогда не говорил ей, что она хоть в чем-нибудь
талантлива". Она вспоминает, что была ошеломлена его вниманием: "Я стала
совсем другим человеком. Мой беспрерывный сон закончился, и я проснулась с
любовью ко всему, что я делала. Это было так, как будто в моей жизни появилась
надежная опора!" фонда поступила в модельное агентство Айлин Форд, чтобы
зарабатывать деньги на оплату своих уроков актерского мастерства, и подписала
контракты на размещение своих снимков на обложке июльского 1959 г, номера
журнала "Vogue" и с несколькими другими журналами. Это был один из немногих
случаев, когда ей пришлось использовать имя Фонда, чтобы выкарабкаться. Она
вынуждена была сдержать свои врожденные амбиции, почти так же, как это было с
Глорией Стайием, которая тоже поработала моделью в Манхэттене приблизительно в
то же время и с той же самой целью: финансировать свое истинное призвание. По
иронии судьбы, они обе шагали до удивления одинаковыми маршрутами и
заканчивали их столь же воинственно, как Сезар Шавэ десятью годами позже.
Студия актеров должна была изменить жизнь Фонды. Это был метод активного
обучения, заключающийся в творческом переходе из "внутреннего себя самого" в
роль, которую нужно было сыграть. И у Фонды было изобилие неиспользованной
энергии подсознания для этого. Одним из режиссеров был Андреас Воутсинас,
который, по словам Генри Фонды, оказал "скандинавско-галльское" влияние на
молодую впечатлительную Джейн. Она переехала к нему и оставалась под его
влиянием в течение нескольких лет, к великому огорчению своего отца. Фонда
сыграла свой дебют на Бродвее в спектакле "Жила-была маленькая девочка"
(1959-60), а ее кинодебют с забавнейшими погонями в колледже атлетики (Тони
Перкинс) состоялся в "Невероятной истории" (1960). К этому времени она уже
решила стать величайшей актрисой в мире и начинала выполнять обещание. Она
завоевала звание "Самая многообещающая новая актриса нынешнего года",