"Манфред Лэеккерт. Железо " - читать интересную книгу автора

дворов, дворцы знати и др. На врршине более чем сорокаметрового по высоте
террасообразного сооружения, так называемого зиккурата, находилось
святилище. Все группы сооружений соединялись между собой легко
перекрывавшимися переходами. Стены мощного дворцового сооружения были
украшены рельефами с изображением эпизодов военных походов Саргона II,
придворного быта и других сцен. Парадные арочные ворота-порталы имели по
бокам башни, у подножия которых располагались громадные фигуры
гениев-хранителей в виде крылатых быков с головой человека.
Дур-Шаррукин, окруженный двойной зубчатой городской стеной с восемью
укрепленными воротами, являл своими башнями, высоко вздымающимся зиккура-том
и царским дворцом окаменевший монумент ассирийской мощи.
Когда в 1843--1846гг. французский консул Поль Эмиль Ботта, итальянец по
рождению, отличавшийся страстью к кладоискательству и почерком древних
грабителей захоронений, раскопал Дур-Шаррукин, мир был потрясен размерами и
красотой резиденции Саргона II, ее многочисленными сооружениями,
скульптурами,
рельефами.
После Ботта раскопками в этом районе занималось множество других людей,
причем некоторые из них намного успешнее. Среди них следует назвать Виктора
Плаке, который, будучи резидентом Моссула при Наполеоне III и пользуясь его
личной поддержкой, вел раскопки в развалинах Дур-Шаррукина. Однажды он
наткнулся на железохранилище - помещение длиной в пять, шириной в два с
половиной и высотой в полтора метра, заполненное до предела железными
крицами. Они имели своеобразную форму и потому Плаке принял их за
инструменты, назначения которых он, правда, не мог понять. Отверстие на
одном конце крицы, по его представлению, могло бы служить для крепления
деревянной ручки, но оно было небольшим, а значит, ручка не могла быть
достаточно прочной. Выполнять "инструментом" с такой ручкой какие-либо
работы было бы
невозможно.
Найденное железо Виктор Плаке отправил во Францию, но большая часть его
погибла вместе с судном вблизи Сицилии. Лишь несколько криц достигли Парижа,
где их и сегодня можно видеть в Лувре, однако очень немногие посетители
обращают внимание на непримечательные куски железа.
Примерно в то же время, к которому относятся события при дворе Саргона
II, в ионической Малой Азии умер Гомер - величайший поэт в истории
человечества. Его имя неразрывно связано с древнегреческим героическим
эпосом "Илиадой", в которой описан пятьдеся! один день десятилетней
Троянской войны, и "Одиссеей" рассказывающей о долгих годах скитаний и
возвращении Одиссея, царя Итаки, на родину.
С тех пор как в 1537 году мюнхенский городской писарь Симон
Шнайденрайсер перевел "Одиссею" на немецкий язык в прозе, слава Гомера стала
быстро расти, и сегодня его считают поэтом древности более великим, чем
Вергилий, который долгое время оспаривал у Гомера пальму первенства.
С конца XVIII века среди ученых идет полемика, действительно ли автором
"Илиады" и "Одиссеи" является один человек или это коллективный труд
народных поэтов. Возникла она по "инициативе" Фридриха Августа Вольфа --
профессора университета в Галле и Берлине, который поставил этот
"гомеровский вопрос", и стала с тех пор неиссякаемым источником докторских
диссертаций.