"Владимир Васильевич Козлов. Психология дыхания, музыки, движения" - читать интересную книгу автора

музыкантов-теоретиков (наибольшую известность получили Боэций, Гвидо,
Арретинский, Царлино). В XVII - XVIII веках в трудах музыкантов философов
(среди которых можно назвать Кунау, Кирхера, Маттесона). Немецкий теоретик
Атаназиус Кирхер так объяснял природу музыкальных вкусов с точки зрения их
соответствии природному темпераменту человека и считал, что меланхолики
любят серьезную не прерывающуюся грустную гармонию, сангвиники благодаря
легкой возбудимости кровяных паров всегда привлекаются танцевальным стилем.
К таким же гармоническим движениям стремятся холерики, у которых танцы
приводят к сильному воспалению желчи. Флегматиков трогают тонкие женские
голоса.
По мнению другого ученого Кванца выражаемый в музыке аффект, то есть сильное
определенное чувство, может быть узнана по следующим признакам: по
тональности, мажорная она или минорная; по встречающимся в музыке
интервалам. Близко лежащие интервалы выражают ласку и печаль. Ноты же
отрывисто взятые, состоящие из скачков и пунктирных ритмов выражают нечто
веселое и грубое. Пунктированные и выдержанные звуки - серьезное и
патетическое.


1.2.2. Научные основы музыкального воздействия


Научная музыкальная психология берет свое начало в труде немецкого
естествоиспытателя Г. Гельмгольца "Учение о слуховых ощущениях как
физиологическая основа теории музыки". В своем труде Гельмгольц попытался
ответить на многие научно-практические вопросы, связанные с проблемами
восприятия, творчества, диагностики способностей, методики музыкального
воспитания, что дало толчок развитию почти всех направлений музыкальной
психологии. Основной работой Гельмгольца была разработка резонансной теории
слуха, согласно которой слуховые ощущения возникают в нас благодаря
резонированию внутренних органов слуха в ответ на внешние воздействия.
Другой плодотворной идеей Гельмгольца было представления о том, что
единичный звук представляет собой своего рода аккорд, звучание которого
основано на законах акустики. В созданной им же теории консонанса и
диссонанса эти два музыкальных явления объяснялись наличием биений между
частичными и комбинационными тонами. Эти биения иначе назывались им
"шероховатостями". Наибольшее число их было в диссонирующих интервалах -
тритонах и септимах, наименьшее - в октавах и квинте.
Большой вклад в изучение музыкальных явлений внес другой немецкий
исследователь. К. Штумпф заложил основы концепции о двух компонентах высоты
музыкального звука. Суть этой концепции заключается в том, что с изменением
одного физического признака звука - частоты его колебании - изменяются
одновременно два психологических признака звука - его тембр и высота. Эти
идеи были развиты затем в трудах М.Майера, Г.Ревена, В.Келера.
Важным положением гештальтпсихологии, которая за примерами часто обращалась
к музыке, являлось то, что целое в восприятии не равно сумме отдельных
ощущений - от звуков, тембров, ритмов. Одной из первых работ наиболее полно
представляющей направление гештальтпсихологии в теории музыки явилось работа
Э. Курта в 1931 году. В этой работе успешно разработаны такие понятия, как
константность восприятия и его пространственные компоненты.