"Илья Кормильцев. Взлет и падение СвЕнцового дирижабля" - читать интересную книгу автора

барский дом
надолго стал излюбленной базой коллектива, где родился не один
музыкальный
шедевр. Благодаря мобильной студии ROLLING STONES удалось создать
непринужденную
атмосферу с микрофонами, разбросанными по всему дому. Впрочем, до-вести
запись
до конца в этой идиллической обстановке так и не удалось - началась
вторая часть
американского тура, и заканчивать альбом пришлось в традиционной
манере - то
есть на бегу, в разных студиях.
17 августа работа была закончена, но выход альбома затянулся до конца
октября -
из-за борьбы с концепцией обложки. Неудовлетворенность работой
художника или
отсутствие взаимопонимания с фирмой звукозаписи стали впоследствии
фирменными
приколами LZ.
Конверт обложки был придуман Пэйджем и Плантом - это должно было быть
что-то
вроде вращающегося календаря, по которому садоводы определяют, когда
сажать
морковь, а когда репу. Художник нарисовал, как понял, но понял, видать,
неправильно. Пришлось переделывать. Потом еще раз и еще. Полного
удовлетворения
от дизайна конверта так и не было получено.
Жизнь отравляли еще две проблемы: во-первых, нарастающее пиратство,
во-вторых,
маниакальное желание Atlantic иметь сингл. На этот раз выбор пал на
"Immigrant
Song". Группа (и Питер Грант) заняла твердую позицию - синела не будет,
а если
повторится выходка с "Whole Lotta Love", то Atlantic останется без
своей самой
продаваемой группы. И на этот раз победа осталась за LZ.
С пиратством было сложнее: пиратов шантажировать нечем. К этому времени
шоу LZ,
особенно в Америке, превратились в многочасовой музыкальный марафон,
насыщенный
импровизацией и постоянной мутацией исполняемых пьес. В этой ситуации
группа
была вынуждена (впрочем, не без удовольствия) работать без
разогревающих
артистов. А бутлегеры, зная, насколько фэны охочи до бесконечно
разнообразных
версий знакомых песен, записывали практически каждый концерт. Питер
Грант
боролся как мог со злодеями, иногда, в силу своего темперамента,
попадая при