"Илья Кормильцев. Достоверное описание жизни и превращений NAUTILUSa из POMPILIUSa" - читать интересную книгу автора

Благодарение Богу, Макаров не допустил меня до тельняшки, а одел в какие-то
потрясающие футболки, бананы..."
Касательно "футболок и бананов" замечание не праздное, группа
напряженно искала свой образ, пусть не всем это было понятно: "махры", люди
опытные, к "футболкам" относились с осуждением. Искали и стиль музыкальный:
Могилевскому как бы просто предложили подудеть, а в результате остался он в
группе на годы. "Мы говорим: "Ты же дудишь на саксофоне? Давай, в "Америке"
поддуди. Тут всего три аккорда... И в "Рислинге" поддуй немножко." И нам
страшно понравилось. Решили попробовать его на следующую запись, хотя брать
в состав тогда не собирались." (Из интервью В.Комарова)
Концерт для "Наутилуса" прошел отлично, публика в зале доброжелательно
веселилась, а ребята отчаянно веселились на сцене и вышли с явным желанием
"мочить". Уже вчетвером.

2. Косвенное обоснование необходимости Могилевского, профессионализма
и др

Появление Могилевского, которое внешне воспринималось почти как
недоразумение, в реальности было логичным и даже необходимым. Здесь нам
следует совершить небольшое лирическое отступление на тему хваленого
свердловского профессионализма, ради чего процитируем газету "Московский
комсомолец" (30.07.87):
"В Москве утвердилось своеобразное отношение к свердловским рокерам:
это замечательные музыканты, обладающие настолько весомым багажом
профессионализма, что с такой тяжестью за плечами им весьма непросто
преодолеть рубеж десятилетий: 70-х и 80-х. Хотя вдумчивый исследователь уже
в 83-м мог бы предположить, что группа, которая сумеет, не теряя присущего
свердловчанам профессионализма, соотнести свое творчество с актуальными и
болезненными проблемами, неминуемо выйдет в конце концов на первые места в
советской рок-музыке. Такой группой стал "Наутилус"".
О профессионализме группы и даже музыкальной ее изощренности говорено и
писано немало, однако профессионализм "Нау" - явление странное. Хотя бы
потому, что Слава Бутусов на гитаре играл плохо. А Диме Умецкому не очень-то
удавалась игра на басу... Лидеры группы изначально в профессионалы не
годились, в чем сами себе вполне отдавали отчет. Но в Свердловске играть
плохо было даже стыдно.
Краеугольным камнем наутилусовского "крепкого" звучания стал Витя
"Пифа" Комаров, у него было несколько странное, но по-своему совершенное
чутье на крепкую клавишную фактуру. Вторым подспорьем во времена от
"Невидимки" до "Разлуки" стал синтезатор типа "Ямаха ПС-55", простенькая
машинка, созданная, по японской задумке, для домашнего и детского
музицирования. Для каковой цели и был в нем встроен драм-бокс, электрическим
путем имитировавший игру глуповатого, но достаточно уверенного барабанщика.
Для "Невидимки" этой пары оказалось достаточно, однако музыка менялась,
становилась сложнее, обрастала совершенно новыми по духу текстами и скоро
окончательно переросла и аранжировочные, и исполнительские возможности
троицы архитекторов. Возникала пустота, с которой и пытались справиться весь
1985 год. Заполнил ее приход Могилевского, композитора, саксофониста,
клавишника, вокалиста и аранжировщика. Леха и определил будущую
характерность звучания и аранжировок "Нау" времен его "золотого века". Не