"Илья Кормильцев. Достоверное описание жизни и превращений NAUTILUSa из POMPILIUSa" - читать интересную книгу автора

обыкновению спорившие Бутусов и Белкин. Егор, следует заметить, относился к
"Делону" давно и плохо, а с некоторых пор вел совершенно разнузданную
антиделоновскую агитацию, сводившуюся к требованию "подзаборных песен не
исполнять". Слава все не соглашался, и надо же такому случиться, чтобы в
районе гостиницы "Ленинград" из кустов донесся нестройный, невпопадный
юношеский хор, в добрых дворовых традициях поминавший под расстроенную
гитару известного французского киноактера.
- Слышал? - возопил ликующий Белкин.
Слава промолчал. Но больше про Алена Делона уже никто и ничего из его
уст не слыхал. А жаль.

3. Ветер перемен и ветер обратно

Однако, вернемся к исторической реальности: альбом все-таки записали, и
"Наутилус Помпилиус" явился в свет собранно, мелодично, пусть даже слегка
выпивши. Важнее всего в тот момент для ребят было перейти из разряда
рок-н-ролльных друзей в разряд собственно рок-н-рольщиков.
К тому времени достаточно уже знаменитый "Свердловский рок" в
реальности представлял собой замкнутую группу человек из десяти, между собою
задолго и накрепко переругавшихся. С одной стороны, друг друга они терпеть
не могли, с другой - новичков в свой гадюшник старались не допускать. Что ни
говори, а дело не только в амбициях: время стояло позднесоциалистическое,
полувоенное, чувство опасности распространялось на всех, даже на близких
друзей. В мае 85-го уже вяло дул "апрельский ветер перемен", а в Уфе
газетные статьи приговаривали Юру Шевчука чуть ли не к расстрелу...
Рокеры могли с тобой дружить, пить, разговоры разговаривать, но всегда
существовала некая корпоративная грань, переступить которую не удавалось
почти никому. И над наусами, которых все знали еще со времен рок-семинаров,
зависла некая неопределенность: "Невидимкой" махры готовы были даже
восхищаться, а авторов все еще пытались при встрече милостиво по головке
погладить. Но был все же ход: старые супергруппы дружно приказали долго жить
и о себе вспоминать, начиналась "эпоха сольников". А потому махры готовы
были с наусами посотрудничать, но на вторых - для "Нау" - ролях. И Слава с
Димой, которым юношеской гордыни в те времена тоже было не занимать, мудро
стерпели. Они пошли в "наймиты".
Уже в мае 85-го они в качестве сессионных музыкантов работают в проекте
Жени Димова, бывшего руководителя и барабанщика группы "Трек", записывают с
ним ультраметаллический альбом под названием "Мост". Чуть позже, в июне -
июле, тоже в качестве сессионников работают над записью альбома Егора
Белкина "Около радио". Там же, во время перерыва, всем "Наутилусом"
записывают с Настей славину песню "Клипсо-калипсо", записывают просто так,
чтобы Насте помочь. В августе помогают Пантыкину записать музыку к спектаклю
Свердловского ТЮЗа "Три пишем, два в уме". Это, кстати, одна из самых
смешных их записей, пели песни Андрея Макаревича "в оригинальной упаковке",
веселились до упаду.
Но и в рамках "Нау" двигались вперед: чуть не каждый день - репетиции,
1 июня состоялись первые гастроли в Челябинске, там играли в каком-то
заводоуправлении с Настей в качестве вокалистки, но без Шевчука, который
обещал приехать и не смог.
В результате к осени неожиданно для махров оказалось, что "Нау" - "в