"Андрей Кочергин. Введение в школу боевого карате" - читать интересную книгу автора

Что же происходит при исполнении боевого крика?
1. В момент нанесения удара следует резко и жестко выдохнуть для
усиления концентрации и вывода углекислоты из нижних долей легких, что
снижает утомляемость. Наиболее резкий и полный выдох происходит с криком.
2. В процессе боевого крика (правильно выполненного) кровь приливает к
голове и лицу, повышая тем самым внутричерепное давление. Это "опустошает"
сознание, переводя бойца в состояние рефлекторного восприятия, придает лицу
решительное выражение, которое японцы называют "мэцкей сутэми!" ("тотальная
решимость идти до конца").
3. Крик, совмещенный с ударом, несет огромный заряд негативной для
соперника информации, и при мощном исполнении эти две составляющие могут
подавить волю, а при определенных условиях вызвать состояние перегрузки
психики - оцепенение у соперника.
4. Крик за счет повышения внутричерепного давления вызывает состояние
боевого транса, характеризующееся нечувствительностью к боли и всплеску
огромной физической силы. На моих глазах боец весом всего 70 кг в процессе
атаки, сопровождающейся криком, оторвал у соперника кусок пояса. После
соревнований мы пробовали разорвать этот пояс - безрезультатно.
Боевой крик, как правило, является частью ритуала школы, зачастую носит
мистический характер. Мне видится, что это должен быть резкий выкрик не
более чем из двух звуков, подобранных индивидуально. Важно скорее не
звучание, а энергичный способ произношения. В тренинге нужно представить,
как ваш боевой крик парализует соперника, чем он громче и резче, тем лучше.
Стоит особенно выделить, что крик, продолжающийся и после удара, облегчает
судейство, но вызывает состояние ступора у самого кричащего, что недопустимо
при боевом применении.
Любое действие бойца имеет ритмическую основу. Самый яркий пример
зависимости тактики от ритма - бои муай тай. Заунывное, ритмически не
выраженное музыкальное сопровождение заставляет бойцов вести поединок в
раскованной, вязкой манере. Всплески тактической деятельности происходят из
состояния полного расслабления, что позволяет наносить жесткие, тяжелые
удары. Считаю заблуждением практику обучения связкам с нарастающим ритмом. В
этом случае связки обязательно разделятся на подготовительную и основную
части, а, учитывая фактор силового доминирования, каждый удар должен
производиться на поражение, без подготовительной суеты и эффектных финтов.
Другое дело, что привыкать к одному ритму - тоже вредно, связка
производится в одном темпе, а вот в каком именно - это должен выбрать сам
боец, исходя из ситуации и особенностей соперника. Ярким примером в работе с
ритмом является Биг Джордж Форман. Боксер, возраст которого перевалил за 50,
вынуждает (силовым доминированием) более молодых, физически сильных и
скоростных спортсменов вести бой на его дистанции и в его темпе. Кстати,
Форман крайне редко травмируется и также редко проигрывает. Правильно
выбранный индивидуальный ритм - залог успеха бойца. Потеря индивидуального
ритма либо неумение адаптироваться к другому темпу боя - стопроцентный
проигрыш.
Боевые крики и ритмы особенно важны на высших ступенях обучения, но
формироваться они должны с первых дней.

Японская традиция в манере ведения поединка