"Кэролайн Кин. Тайна фамильного портрета ("Нэнси Дру") " - читать интересную книгу автора

ответил, улыбаясь, Фердинанд Кох.
- Но ведь Тайлер заявил вам, что никогда не продаст "Грезы Даниэль", -
сказала Нэнси. Кох кивнул.
- Да, действительно, он мне так сказал. Но что делать? Мой консультант
по финансовым вопросам посоветовал приготовиться к тому, что за этот лот мне
придется выложить весьма солидную сумму. Он-то знает, что, ежели я нацелен
всерьез на приобретение какой-нибудь вещи, я пойду на все, до конца. И вот
увидите, настанет такой момент, когда сам Уоррен Тайлер захочет продать мне
портрет.
- В том случае, если портрет к нему вернется, - вставила Нэнси.
-Согласен. Все же я считаю, что Ситон, в конце концов, одумается. Ну
какой ему смысл прятать картину? Ведь он не сможет даже ее выставить. Кто
муже не думаю, что он украл ее, чтобы потом продать. А записка о выкупе-
просто милая шутка. Предполагаю, что он действовал, поддавшись какому-то
импульсу. Со временем он поймет свою ошибку, и тогда картина неожиданно
где-нибудь обнаружится.
-Будем надеяться, что вы правы, мистер Кох,-сказала Нэнси. - А что,
если картину украл не мистер Ситон, а кто-то другой и этот другой в самом
деле уничтожит ее?
- Дорогая моя, тогда это будет настоящая трагедия.
- Мистер Кох, объясните мне, что заставило вас усомниться в подлинности
трех остальных полотен Болье? Почему вы хотите, чтобы их исследовали
эксперты?
- Есть несколько моментов, - ответил Кох. - Но все это только догадки,
ни одна из них не может доказать, что эти работы подделки под Болье. Потому
я и решил привлечь специалистов, хотя признаю, что и экспертам, возможно,
будет не так просто установить факт подделки, если, конечно, он имел место.
Видите ли, нередко художники меняют свою манеру, это общеизвестно, и
изменение в стиле того или иного мастера необязательно говорит о подделке,
это могут быть индивидуальные поиски автора. А теперь я хочу показать вам,
что вызвало мои подозрения.
Нэнси достала из сумочки блокнот и ручку и начала записывать то, что
объяснял Фердинанд Кох.
- Первое, на что я обратил внимание, - заговорил Кох, - и что заставило
меня вглядеться в фактуру письма, - мазок. В работах Болье, которые он
обычно выполнял в масле, мазок виден очень хорошо. Он подчеркнут автором.
Болье известен как мастер короткого, энергичного мазка. В трех работах,
изображающих сцены городской жизни, мазок более размыт.
- Что не характерно для Болье? - спросила Нэнси, продолжая писать в
своем блокноте.
- Абсолютно, - согласился Кох. - Но это необязательно должно служить
поводом к сомнениям. Возможно, Болье экспериментировал, искал новый метод. К
тому же он спрятал эти картины. Можно предположить, что творческие поиски не
удовлетворили его. Но уничтожить или выбросить эти свои работы он не мог,
поэтому и сложил их там, где они не попадались бы ему больше на глаза. Кто
знает, может, так оно и было?
- Но есть и другие моменты, вызывающие сомнение? -допытывалась Нэнси.
- Да. Если бы все дело было только в мазке, я бы, пожалуй, не стал
придавать этому такого значения. В сущности, изменение в манере письма
такого художника, г как Болье, могло даже повысить художественную ценность