"Виктор Михайлович Кандыба. Непознанное и невероятное: Энциклопедия чудесного и непознанного " - читать интересную книгу автора

Удивительно, что результат в таких случаях практически не зависит от
старания пишущих. Не надо собирать материал, не надо переделывать по многу
раз уже написанное. Имея за плечами всего лишь начальную школу, бразилец Ф.
Шавьер смело берется, например, за философские и медицинские темы, сочиняет
стихи. Но вот беда - в стиле Шавьера специалисты узнают манеру около
двухсот различных авторов. Подчеркнем: именно манеру, плагиата тут никакого
нет. Таким образом, Шавьер написал больше ста книг, выдавая в среднем по
три штуки в год. Пишет он без помарок, не глядя на написанное. А заполняет
страницы так быстро, что присутствующие в его "творческой лаборатории" не
поспевают читать. При этом судорожно сжатые пальцы крепкодержат карандаш, и
даже сильным людям не удается их разжать. Короче говоря, все это имеет мало
общего с процедурой, знакомой каждому, кому доводилось писать школьные
сочинения или заполнять анкеты.
Но если такое явление не редкость, то должны быть и люди, его
изучающие. Таким человеком оказалась москвичка Варвара Михаиловна Иванова,
действительный член Международной ассоциации психотроники. Область ее
интересов - парапсихология.
- Автоматическое письмо, или психография, известно с незапамятных
времен и упоминается во многих древних источниках, - говорит Варвара
Михайловна. - Этот феномен встречается довольно часто, но исследован он
мало, хотя бы потому, что далеко не все авторы, получающие таким образом
информацию, склонны рекламировать свои способности.
По классификации, предложенной В. Ивановой, психография бывает не
только литературной, но и в форме изображений - рисунков, символов, даже
формул. При этом художник видит в своем изображении готовое произведение,
остается только скопировать его. Делать это он может бессознательно, как,
например, упомянутый Шавьер: перо бежит по бумаге, почерк меняется, рука
теряет чувствительность.
Бразильский художник А. Гаспаретти мог рисовать даже в полной темноте,
причем двумя руками и две разные картины. А голландец Г. Мансвелд, который
до сорока шести лет не брал в руки кисть и был не в силах срисовать даже
простую картинку, войдя в особое состояние, пишет в темноте левой рукой,
хотя он не левша. При этом его мимика, голос, поведение меняются в
зависимости от того, какой картиной он занят. Собственного стиля у него
нет, и, по мнению исследователей, картины производят впечатление, будто
написаны разными художниками. Как тут не вспомнить эксперименты нашего
известного гипнолога В. Райкова, который внушает испытуемому, что тот,
скажем, Рафаэль. Эти слова не проходят бесследно, и человек, что
называется, превосходит сам себя.
Но нередко все выглядит гораздо прозаичнее - так, как и описывал
Пушкин: "Бежит он, дикий и суровый, и звуков и смятенья полн, на берега
пустынных волн..." Тут есть от чего прийти в смятение: ведь порой
оказывается, что образы и мысли, которые возникают в сознании, не просто
плод фантазии, а действительные факты, когда-то случившиеся. Американская
писательница Тейлор Колдуэлл, например, в своих романах продемонстрировала
великолепное знание средневековой медицины, историей которой никогда не
занималась. Когда ее спрашивали, как она пишет о том, о чем не имеет
понятия, она простодушно отвечала: "Не знаю, откуда-то приходит".В. Иванова
приводит и такой любопытный факт: писательница Кржижановская-Рочестер,
которая психографически написала более сорока своих захватывающих романов,