"Александр Исаев. Долина грез " - читать интересную книгу авторасроке сдачи картины (он истекал через сорок дней), естественно, не могло
быть и речи. Выйдя от "генерального", Игорь остановился, размышляя, за что же ему хвататься в первую очередь. И тут мелькнула шальная мысль: уложиться в плановые сроки! Тридцать восемь дней он жил в совершенно невероятном ритме. Павильон -- аэропорт -- натура -- опять аэропорт!.. И так тридцать восемь дней! Спать удавалось по пять-шесть часов. Кофе поглощал килограммами. Даже ночью просыпался от чудовищного сердцебиения, чего прежде с ним никогда не случалось. К счастью, все массовки были отсняты еще Рекрутом. Да и два оператора (второго он выбил сверх штата) позволяли одновременно вести съемки в павильоне и на натуре. За два дня до окончательного срока -- того, что был запланирован еще Рекруту, худсовет принимал "Три дня в сентябре". Игорь стал героем дня. Фильм получил вторую категорию (что совсем неплохо даже для опытного мастера). Почти полгода Игоря сажали в президиум на всех собраниях. На одном из которых заместитель "генерального" назвал его в своем выступлении "профессионалом экстракласса". (Дословно так: "...продемонстрировал уровень профессионала экстракласса".) Рекрут его ненавидел -- это понятно. Человек всегда идет по пути наименьшего сопротивления. Ему легче персонифицировать свои беды в лице конкретной личности, нежели в виде отвлеченных понятий: "несоответствие", "непригодность"... Но вот сокурсники! Многие стали относиться к нему, как к интригану. Впрочем, и они заслуживали снисхождения. И у них все шло не так гладко, как им бы этого хотелось, а вернее, представлялось. На мгновение в проеме мелькнуло лицо Ольги. -- Позвони Кретову! -- донеслось снаружи. Игорь в сердцах чертыхнулся. Кретов был одним из трех соавторов, с которыми Игорь писал сценарий заказного фильма о заводе имени Калинина. Сегодня они должны были встретиться на студии, он только ради этого сюда и притащился... Впрочем, пора бы привыкнуть. Необязательность -- далеко не единственное фирменное качество киношников. Из десяти экземпляров сценариев, которые он предлагал различным режиссерам, ему, в лучшем случае, возвращали два. К телефону никто не подходил. Наконец в трубке раздался голос сценариста-рекордиста. (На счету Кретова было пять десятков картин, снятых по его сценариям.) Приступая к работе над сценарием, его авторы распределили между собой все сюжетные линии будущего фильма. Игорь "обрабатывал" трех персонажей: дочь Пророкова -- потомственного рабочего, центрального героя картины; его зятя и младшего сына. Коллективные сцены писал Кретов. Ему как самому авторитетному в их бригаде была поручена роль разводящего. -- Старик, мне звонил Эдик, -- так звали режиссера-постановщика. -- У него кое-что проклевывается в Комитете. Короче, он просит, чтобы "зять" был автогонщиком. Он кто у тебя -- яхтсмен? Надо пересадить его с "Дракона" на "Москвич". Или "Жигули". И придумай ему какой-нибудь пробег по Африке. -- А "Кубок Европы" его не устроит? -- в свою очередь поинтересовался Игорь. -- На Европу у них валюты не хватит, -- кажется, не уловил подвоха |
|
|