"Александр Исаев. Долина грез " - читать интересную книгу автора

Кладбище: земля -- лопаты -- могильщики -- покойник -- родственники
покойного -- деньги -- водка...
"...комья земли летят в могилу... Кладбищенские рабочие лопатами
притрамбовывают землю на невысоком холмике... Один из родственников
покойного рассчитывается с ними деньгами и водкой... Кладбище пустеет...
Расположившись по соседству с могилой, рабочие разливают по стаканам водку и
закусывают..."
Для них это привычное дело.

Размышляя над восприятием фильма, Игорь пришел к выводу, что действие
картины на зрителя не ограничивается одним периодом киносеанса. Фильм
продолжает жить и влиять на отношение к нему и после просмотра. Более того,
он пришел к убеждению, что основное воздействие картины как раз и начинается
после того, как фильм "утрясется" в голове. И в самом деле, можно было
привести немало примеров, когда зрелищная "легкоусваиваемая" лента быстро
улетучивалась из памяти, и наоборот -- когда муторные, тягомотные кадры
намертво врубались в нее, раздражая несоответствием внешней, кажущейся
простоты полифоничности смыслового звучания.
Вспоминая полюбившиеся фильмы, он обратил внимание, что все кадры этих
лент он воспроизвести в памяти не мог, но вместе с тем отдельных
запомнившихся опорных кадров было достаточно, чтобы "помнить" всю картину.
Игорь подсчитал: таких кадров было в среднем два-три десятка. Значит,
рассуждал он дальше, этого числа было достаточно, чтобы сохранить в памяти
всю ленту целиком. И значит, главный упор при создании фильма следует делать
на эти опорные, "несущие" кадры, подчиняя их интересам интересы других менее
выразительных картинок, при необходимости умышленно делая последние
таковыми...
Так родилась "Теория опорных кадров".
-- Транскадровый монтаж? -- на удивление быстро уловил суть дела
губастый доцент-киновед. -- Любопытно! А вы не боитесь, что вместо живого
ребенка получите гомункула? И где гарантия, что ваши опорные кадры
непременно станут запоминаться?
-- Это совсем не сложно. Все дело в относительной лаконичности кадра и
продолжительности его экспозиции на экране. Согласитесь, при желании даже
"Гернику" можно воспроизвести в подробностях.
-- Принцип фотографической пластины?-- доцент задумался. -- Спорно, но
что-то в этом есть...
Прозвенел звонок.
-- Дерзайте!--доцент энергично тряхнул его руку и заспешил в аудиторию.
В конце второго курса Игорь стал готовиться к съемкам своей первой
картины.
Еще до поступления в институт он составил список картин, которые
планировал снять в ближайшие десять-- пятнадцать лет. Первыми по списку
стояли короткометражки: "Темные аллеи" (по Бунину), "Володя" (по Чехову),
"Лауреат" (сценарий этой картины он написал сам)... Каждую из этих лент он
видел от первого и до последнего кадра ("Фильм готов, осталось его только...
снять"), и особенно ясно -- первую.
В мастерской "Темные аллеи" встретили в штыки. "Архаика! Совершенно
невыигрышный материал. У нас мастерская актуального фильма!.." Но, видя, что
он уперся как баран, в конце концов махнули рукой: "Это только умные учатся