"Валерий Ильин. Археология детства " - читать интересную книгу автора

Но смысл всего крутится вокруг исполнителей базовых ролей. Отношения же
последних, при всей разнице антуража и человеческих качеств, сводятся к
стандартному "танцу". Каждый движется по замкнутому кругу, выступая то в
роли насильника, то в роли жертвы, то в роли спасителя. Часто персонажи
проходят такой круг несколько раз. При этом они всегда получают определенный
психологический и социальный выигрыш: герой-любовник - подтверждение (явное
или опосредованное) статуса "избранника судьбы" и, как следствие, повышение
собственной значимости, подкрепляемое реакцией окружающих - восхищением,
завистью, ревностью и т.п. Женщина же убеждается в том, что она -
"прекрасная принцесса, плененная драконом". Причем, если первая часть
данного вывода представляет бесспорную ценность, наверное, для любой дамы по
причинам вполне очевидным, то и вторая его половинка, не столь, быть может,
привлекательная на неискушенный взгляд, влечет за собой определенные бонусы:
постоянный (пусть даже и не вполне здоровый) интерес общества, право на
сочувствие и внимание, а главное - служит отличной приманкой для героев
самого широкого диапазона бесстрашия и безупречности, готовых, по законам
жанра, прийти на помощь несчастной жертве чудовища. Само же "чудовище",
сиречь обманутый супруг, также получает свою долю "сокровищ", а именно:
моральное оправдание практически любого своего поведения по отношению к жене
и детям, плюс все то же сочувствие и внимание - по крайней мере части
социального окружения. (Для всех перечисленных базовых ролей возможны любые
иные варианты выигрыша, в том числе и сугубо материального порядка.)
С другой стороны, все в этом мире имеет свою цену. И за полученное
удовольствие приходится платить. Поэтому любая история о несчастной семье
кончается либо фарсом, как, скажем, в семействе Лоханкиных из "Золотого
теленка" И. Ильфа и Е. Петрова, либо трагедией, как в произведении графа
Л.Н. Толстого.
При этом все взрослые люди - участники несчастливого действа взяли у
жизни кредит счастья (как они его понимали) и расплатились по своим долгам.
В конце концов, это их право.
Но в истории семьи Карениных, как и во многих других подобных историях,
даже если они оканчиваются не столь ужасно, есть "один, который не
стрелял..." Я имею в виду семилетнего Сережу - сына Карениных. Он
единственный во всей этой истории, кто по-настоящему вызывает сочувствие -
во всяком случае, у меня. Как и миллионы других детей, выросших или растущих
сегодня в несчастливых семьях, Сережа ничего не выиграл, он только потерял.
Он - реальная жертва. Взрослые втянули его в свои игры, сделали заложником
своих отношений, мифов, иллюзий, не спрашивая его согласия и даже, по
большому счету, не думая о нем. Его вынудили платить по чужим счетам.
Платить страшную цену. Впрочем, еще более страшную расплату персонажи "Анны
Карениной" уготовили другому ребенку, о котором, каюсь, чуть было не забыл.
Если Сереже Каренину предстоит нелегкая жизнь без матери, в эпицентре
нездорового интереса соседей, под прессом отцовского деспотизма, многократно
усиленного переносом на сына отношения к родившей его женщине, то ребенка,
которым забеременела Анна от Вронского, лишили даже такой жизни. Его, еще не
родившегося, в буквальном смысле швырнули под поезд.
Я не знаю, состоит ли в этом самая страшная несправедливость нашего
мира или же, наоборот, в этом заключена какая-то высшая, сверхчеловеческая
правда, но детям не дано выбирать свою судьбу. Их судьба определяется в
семье. Семья для ребенка - это некий дар свыше. Это даже не лотерея. Это