"Владислав Глинка. Пушкин и Военная галерея Зимнего дворца" - читать интересную книгу автора

они первые разнесли по городу весть об искусстве англичанина, об
удивительной быстроте, с которой он работает, в два-три сеанса создавая
чрезвычайно схожие и эффектные портреты.
Доу прожил в России почти десять лет и выполнил здесь не одну сотню
портретов. Какие же сведения об этом человеке сообщают нам его
современники - петербургские знакомые? Ровно никаких, ни слова. Никто не
оставил нам даже самого беглого описания его наружности, манер, не записал
высказываний о нашей стране, так щедро оплачивавшей его труд. Это можно
объяснить только тем, что Доу не сближался с русскими людьми. Он нигде не
бывал, ни с кем не общался вне своей профессии. С первых дней жизни в
Петербурге он напряженно и неутомимо работал, по многу часов простаивая
перед мольбертом то в своей дворцовой мастерской, то в богатых домах частных
заказчиков. И такая изолированность происходила вовсе не от безграничной
преданности искусству - близко наблюдавшие его люди скоро разгадали, что Доу
владела всепоглощающая страсть к деньгам. С этой страстью англичанин приехал
в Россию и только ей рэвностно служил все прожитые здесь годы.
Всегда ли был таким этот несомненно талантливый художник? По-видимому,
нет. Джордж Доу, сын гравера Филиппа Доу, родился в Лондоне в 1781 году. Он
учился в Лондонской Академии художеств, которую окончил двадцати двух лет с
золотой медалью, был хорошо образован - изучал древнюю литературу, владел
четырьмя европейскими языками. Его крестным отцом и старшим другом был
талантливый художник - жанрист и пейзажист Джордж Мсрланд, умерший в
лондонской долговой тюрьме в 1804 году. Через три года Доу написал биографию
Джорджа Морланда и издал ее за свой счет.
После окончания Академии Доу создал ряд картин, в которых стремился
запечатлеть "в лицах и фигурах" выражение сильных человеческих чувств.
Таковы "Бесноватый", "Негр и буйвол", "Мать, спасающая ребенка из орлиного
гнезда" и другие. Через десять лет Доу занялся портретной живописью, которая
вскоре принесла ему известность - в числе заказчиков оказались представители
королевского дома и высшей аристократии. После пребывания в Ахене он провел
зиму на континенте, в Германии, в Кобурге и Веймаре, где написал ряд удачных
портретов, в том числе портрет Вольфганга Гете. Однако теперь Доу жаждал не
столько известности, сколько больших денег.
В Россию приехал уже не юноша, который некогда скорбел о судьбе Джорджа
Морланда и возмущался жестокостью погубивших его заимодавцев; окружавший Доу
мир дельцов и торгашей, религией которого было поклонение золоту, заставил
художника расстаться с иллюзиями молодости.
Что же могло быть заманчивее огромных, на много лет гарантированных
заработков? За каждый портрет, написанный для галереи, Доу получал тысячу
рублей ассигнациями (около 250 рублей серебром) - сумму для того времени
значительную. Наиболее известным русским художникам за портрет такого
формата платили в три-четыре раза меньше.
Как сообщалось в одной из журнальных статей 1820 года, Доу за первый
год пребывания в России написал около восьмидесяти портретов для галереи.
Осенью того же года он показал четыре лучших из них на выставке в Академии
художеств, рядом с написанными до приезда в Россию портретами герцога
Кентского, испанского генерала Олавы, лондонской актрисы О'Нейль в роли
Джульетты и другими. Наконец, тут же посетители могли увидеть образцы
заказов, выполненных Доу в Петербурге.
Выставка 1820 года с немногими, но тщательно подобранными работами Доу