"Е.В.Герцман. Музыка Древней Греции и Рима " - читать интересную книгу автора

главенствовало язычество. Принимая во внимание это обстоятельство, я
сознательно исключил из книги материал, освещающий музыкальный быт ранних
христиан. Он стал темой отдельной работы.*
Я далек от мысли, что охватил в книге абсолютно все стороны музыкальной
жизни даже языческой античности. Задача была намного скромней: показать
наиболее типичные и яркие страницы музыкального обихода, но не более.
Так как мной использован материал, основанный на свидетельствах древних
авторов, то в тексте постоянно присутствуют ссылки на конкретные
древнегреческие и латинские источники, перевод
которых осуществлен мною (за исключением особо оговоренных случаев).
Как принято, ссылки на античную литературу снабжены римскими и арабскими
цифрами, а иногда только арабскими. Римская цифра обозначает самую крупную
часть источника - номер книги или песни. Арабские цифры указывают более
мелкие части - главы, параграфы или стихи. Например: Страбон. "География" I
3, 4, то есть, книга I, глава 3, параграф 4; или Гомер. "Илиада" XIII 6-8,
то есть песнь XIII, стихи 6-8 и т. д. Если при ссылке отсутствует римская
цифра, значит, в данном источнике нет крупных разделов. Встречающиеся иногда
вместе с цифровыми обозначениями буквы - традиционный способ подразделения
текста источника, переходящий из одного издания в другое и использующийся
ради быстрого обнаружения нужного места.
В тексте книги часто упоминаются авторы, известные нам только по одной
работе. В таких случаях, ради краткости изложения, название работы повторно
не упоминается. Например: Страбон I 3, 4. Это означает, что подразумевается
одна-единственная дошедшая до нас книга Страбона - "География".
При первом упоминании конкретного автора даются годы его жизни и
называются основные направления его деятельности.
На последних страницах книги читателям предлагается список литературы
по данной теме; главным образом, это перечень сочинений цитируемых авторов.
Кроме того, указывается научная литература, использованная при написании
работы.
В заключение хотелось бы поблагодарить тех, кто помог в подготовке
настоящего издания: известного исследователя античности Александра
Иосифовича Зайцева, советами которого я постоянно пользовался, и Марину
Алексеевну Алексееву, оказывавшую мне содействие в работе.
Особо должен упомянуть с искренней признательностью Викторию Сергеевну
Буренко, взявшую на себя труд подготовить рукопись книги к публикации.


ОЧЕРК ПЕРВЫЙ МУЗЫКАЛЬНЫЙ ПАНТЕОН

Миф и явь
Вначале был Хаос. Существовала лишь бесформенная бесконечность, где
свет был совмещен с мраком, земля с водой, конец с началом, верх с низом.
Мировой универсум находился в безвременном зияющем пространстве. Так было
извечно! И никто никогда не знал и не узнает, каков был в действительности
Хаос, чем он был наполнен. Ибо никому не дано проникнуть в столь давнюю и
совершенно безжизненную тайну.
Но вот наступил великий акт первотворения. Хаос словно вытолкнул из
себя три грандиозные сферы будущего мирового порядка: сияющее Небо, твердую
Землю и мрачный Тартар. В результате оказались проявленными свет и верх,