"Р.Фролов. Статьи о психологии " - читать интересную книгу автора

представлениями о "белом", "западном", "мужественном" и "добром". Англичан
охватило навязчивое желание уничтожить тигра как символически, так и
буквально. В течение целого столетия рассказы для детей кишели
тиграми-людоедами. Небольшое усилие - и вот уже слово "людоед" (man-eater)
перешло на женщину.
Т
Комментаторы Блейка утверждают, что в его стихах слово "тигр" - всегда
символ гнева, революции, неукротимой энергии и красоты, романтического бунта
воображения против рассудка. Символ этот развернут к Востоку, что очевидно
для европейца и противоречит, скажем, китайской традиции. Его сопровождают
образы огня и дыма: "как яркое пламя" скитается он, "дымом окутанный в чащах
беды", "ослепленный дымом" "дикой ярости" собственного рассудка.
Многочисленные критики отмечали, что стихотворение "Тигр" из цикла "Песни
опыта" было написано в 1793 году, в разгар Французской революции. И в это же
самое время газеты и театры Англии сходили с ума от историй про Типу.
Доводилось ли Блейку видеть настоящего тигра? Зверинец лондонского
Тауэра был открыт в середине восемнадцатого века (плата за вход - три
полпенни либо дохлая собака или кошка), и тигров там показывали довольно
часто. В 1791 году как раз был получен свежий экземпляр. А когда Блейк жил
на Фаунтин-корт, в районе Стренда, он вполне мог прогуляться на выставку
диких зверей Пидкока, где также нередко показывали тигров.
Пидкок и Блейк - это две вершины тигрового треугольника; третья -
Джордж Стаббс, который первым среди английских художников стал изображать
тигров. Как указывает Катлина Рейн в своей книге "Блейк и традиция", картина
Стаббса "Тигр" впервые была показана в 1769 году в зале Общества художников
Великобритании, т.е. в то самое время и в том самом здании, где и когда
12-летний Уильям Блейк изучал рисование под руководством Парса. (Кстати,
именно Пидкок продал Стаббсу мертвого тигра, ставшего моделью для последней
работы художника с бесподобным названием "Сравнительная анатомия человека,
цыпленка и тигра"). Рейн пишет о впечатлении, которое могло произвести
изображение тигра на юного Блейка; правда, при этом она ни слова не говорит
о самой живописи. На картине "Тигр", как и на всех других полотнах Стаббса,
где он изображал тигров, ничто не говорит о неукротимой энергии: перед нами
обыкновенная, свернувшаяся в клубок, кошка, впрочем, довольно крупная и не
лишенная некоторого величия. (Зато львов Стаббс изображает непременно в тот
момент, когда они у него кого-нибудь убивают на фоне терзаемого бурей
ландшафта; такова, например, знаменитая картина "Лев, нападающий на лошадь",
которая хранится ныне в Йельском университете. Мотив этот Стаббс перенял у
римских скульпторов, а те в свою очередь - у скифов). Когда Блейк попробовал
сам сделать иллюстрацию к своему "Тигру", зверь его оказался каким-то уж
больно ласковым и покорным, на его морде не хватало, пожалуй, только улыбки,
так что некоторые друзья поэта даже пеняли ему: мол, изящное изображение
совершенно заслонило шекспировскую грубую яркость текста. Без сомнения,
образ тигра в сознании Блейка был сродни и с чувством гнева, и с революцией,
но ведь вот что любопытно: внешний вид тигра он воспроизвел, основываясь на
живописи Стаббса и воспоминаниях о полуживых экземплярах в местном зверинце,
иначе наверняка у него бы вышло что-нибудь совсем иное (вспомним хотя бы,
какой ужас вызывает его блоха). А может, именно такой тигр Блейка (и
Стаббса) демонстрирует, какие возможности могут быть скрыты под этой смирной
наружностью: так йог часами неподвижно сидит на тигровой шкуре, так житель