"Мост между мирами." - читать интересную книгу автора (Шефер. Хильдегард)

Часть шестая Визуальная транскоммуникация через телевизор и видеомагнитофон

 27. Клаус Шрайбер, Мартин Венцель и их видеоизображения.

Одной из величайших сенсаций в исследованиях транскоммуникации было появление «мёртвых»  на телевизионном экране. Дата 30 сентября 1985 года войдёт в историю исследований транскоммуникации. В тот день впервые стало возможным не только услышать голоса скончавшихся на магнитной ленте, но и увидеть их на экране.

Вышедшему на пенсию специалисту по противопожарной безопасности шестидесяти одного года удалось после изнурительных и трудных экспериментов сделать своих скончавшихся родственников, с которыми он уже давно имел контакт через магнитофон, видимыми на видео.

Конечно, многие экспериментаторы, и я тоже, уже в более ранние времена получали указания собеседников с той стороны на то, что они однажды покажутся по телевизору, однако эти сообщения были неправильно поняты, и, более того, исключены из рассмотрения как не заслуживающие доверия.

Я хорошо помню, как нашла забавным и смешным, когда потусторонний собеседник сказал мне: «Я работаю над телевидением». (»I ch arbeite am Fernsehen») , или на мой вопрос «Что вы делаете на вашей стороне?»  ответил: «Я занимаюсь телевидением». (»I ch beschäftige mich mit Fernsehen») . Мне показалось, что меня «водят за нос», и я подумала: «Конечно, это один из тех, кто при своей жизни тоже всегда сидел перед телевизором и не может отрешиться от своих земных привычек».

Представление о том, что «на той стороне»  действительно могли работать над связью через телевидение, и что однажды «мёртвые»  покажутся на телевидении, было настолько невероятным, что рассматривалось как более или менее утопическое.

Однако в последнее время эти сообщения повторились. У Клауса Шрайбера они стали даже конкретными. Например, было сказано: «Мы придём через телевидение». (»W ir kommen über Fernsehen») . или «Скоро ты увидишь нас на телевидении»  (»B ald siehst du uns Fernsehen») .

В мае 1984 года ему было дано указание: «Записывай на ТВ»  (»S piel im TV ein») . Сообщение побудило его к действию, и он начал работать с видео- и телевизионной камерой, но безуспешно.

Он не знал, что делать дальше, и фотографировал пустой стул, на котором его скончавшаяся мать сидела при жизни. Он снимал с высокой и низкой скоростью, делал также и фотографии, но ничего не произошло.

Клаус Шрайбер не располагал никаким техническим знанием и не имел никаких парапсихологических или эзотерических амбиций, но его любовь к скончавшимся родственникам связала его с ними за смертельной чертой, и дала ему силу и настойчивость, нужную для забирающих время экспериментов, часто продолжавшихся всю ночь.

Дальнейшее сообщение, принятое из потустороннего мира через магнитную ленту, побудило его

направить его видеокамеру на телевизионный экран, так чтобы он многократно видел изображение телевизора на экране.

Следующая подсказка с другого уровня существования поставила его на правильный путь.

Ключом к этому был «пустой канал». Шрайбер последовал этому совету, и после этого увидел, как на экране образовалась неопределённая дымчатая формация, которая приняла форму его дочери Карин, скончавшейся в восемнадцатилетнем возрасте. Она была и оставалась его посредником во всех его экспериментах. Это была также она, кто привлёк его внимание к тому факту, что он не должен снимать в цвете, поскольку потусторонние сущности могут показаться только в чёрно-белом изображении.

Клаус Шрайбер установил камеру на расстоянии от двух до двух с половиной метров от телеэкрана. Таким образом он получил большое число образов, напоминающее туннель.

Возникла бесконечность, сходившаяся в одной точке, откуда появлялись изображения с той стороны.

Каждая из потусторонних сущностей показывалась лишь на мгновение, так что они могли быть видимы лишь на стоп-кадре. Это значит, что когда он снимал двадцать пять кадров в секунду, и записывал в течение пяти минут, необходимо было сделать 7500 стоп-кадров, чтобы, может быть, увидеть одну потустороннюю сущность.

Шрайберу удалось получить на телеэкране изображения не только своих скончавшихся членов семьи(отца, матери, супруги, дочери, сына и других родственников), но и многих других знакомых и незнакомых ему людей, а также знаменитых личностей.

Во время «Пси-дня»  в Базеле, проходившего в ноябре 1985 года, Шрайбер передал свои изображения из потустороннего мира Райнеру Холбе, ведущему сериала «Невероятные истории»  на радио Люксембурга, который показал эти фото в своей следующей передаче. Как и следовало ожидать, зрители были приведены в глубокое замешательство. В заголовке одного иллюстрированного журнала было написано: «Миллионы телезрителей затаили дыхание».

Сам Райнер Холбе признался: «Я убеждён, что материал Клауса Шрайбера-подлинный.

Это никоим образом не может быть манипуляцией, потому что наши техники проверили его материалы с величайшей тщательностью. Я впечатлён и в восторге».

Однако на этих первых результатах не закончилась серия успехов Клауса Шрайбера. Многие «обитатели»  потустороннего мира, часто совершенно незнакомые ему личности, показывались на экране. Вероятно, они хотели убедить людей в своём существовании в потусторонем мире.

Среди знаменитостей, появившихся на экране, были прежде всего Курт Юргенс, Вольфганг Килинг, Роми Шнайдер, король Людвиг Баварский и исследователь магнитофонных голосов Константин Раудив. Когда король Людвиг Баварский появился на экране, я вместе с друзьями была в доме Клауса Шрайбера и таким образом стала свидетельницей этого видеосеанса.

В оригинале видеоизображения рядом с королем Людвигом можно увидеть человека, напоминающего Бернхарда фон Гуттена. Он был личным врачом короля, который вместе с ним был извлечён мёртвым из озера Старнберг. Через магнитную ленту король Людвиг анонсировал своё появление: «Приду через видео"(»K omme über Video») . Тремя днями спустя Клаус Шрайбер принял его изображение.

Когда Роми Шнайдер показалась на телеэкране, присутствовали Райнер Холбе со своей группой и собственными глазами наблюдали этот феномен. Позднее, во время беседы, Райнера Холбе сказал, что у него пошли мурашки по телу, когда он наблюдал медленное появление Роми Шнайдер на экране. Её профиль был ясно узнаваем и многие газеты и периодические издания опубликовали эти фотографии. Она удивила Клауса Шрайбера следующим утверждением на магнитной ленте:

«  Мой сын со мной- мы все здесь воссоединены"(»M ein Sohn ist bei mir-wir alle sind hier vereint») .

 Из большого количества потусторонних образов, которые были приняты Клаусом Шрайбером и проявления которых в большинстве случаев были связаны с интересными событиями, я хотела бы выбрать следующий чрезвычайный пример, который особенно взволновал и произвел глубокое впечатление на всех, кто узнал об этом.

Утром 14 марта 1987 года в рамках передачи «Невероятные истории», регулярно представляемых Райнером Холбе на станции RTL, шел разговор о явлениях Марии. Клаус Шрайбер слушал эту радиопередачу, и одновременно вел запись паранормальных изображений по разработанному им методу. Наряду с женской человеческой формой, могущей быть интерпретированной как Мария, появились дальнейшие изображения, и среди них- изображение священника.

Обладавший большими медиумическими способностями Шрайбер посредством автоматического письма на вопрос «Кто ты? Ответь мне, пожалуйста!», получил следующий ответ:

«  Клаус, я приду к тебе в твой мир мыслей, и я дам тебе ответ. Я был здесь немного раньше твоего времени. Я был аббатом. Меня зовут Алоиз. В монастыре я уже перед твоим временем работал в твоём духе. Такие вещи повторяются на наших уровнях вновь и вновь. Так, я, как и ты сейчас в твоё время, был не понят моими ближними и должен был хранить в молчании большую часть моего знания, за исключением нескольких вещей, которым я мог учить, не приводя людей в замешательство. Меня увидят и опознают на вашей стороне».

Экспериментатору в области магнитофонных голосов из Зелигенштадта случилось увидеть это изображение, которое ему показал его знакомый, и он предположил, что неизвестным священником мог бы быть д-р Алоиз Визингер, скончавшийся в 1955 году и в прошлые времена- аббат цистерцианского монастыря в Шлиербахе, верхняя Австрия. Его фото и биография были найдены в газете «Imago Mundi», опубликованной Институтом Пограничных Областей Науки в 1985 году. В этом репортаже о жизни Алоиза Визингера, кроме прочего, говорится следующее:

При сравнении изображения и текста мы находим несколько конкретных совпадений. Изображения не полностью идентичны, но и настолько похожи в характерных деталях, что идентичность представленной личности очевидна. 

Слова «аббат»  и «монастырь»  являются конкретными указаниями. Имя «Алоиз идентично. Медиумически принятое утверждение «Я работал в твоём духе..»  соответствует действительности. Это должно быть отнесено к публикации книги д-ра Визингера «Оккультные феномены в свете теологии».

Из большого количества материала, представленного Шрайбером, я выбрала следующие несколько примеров манифестаций обитателей «потустороннего мира».

Обо всех этих репродукциях изображений можно сказать, что они качественно ни в коей мере не сравнимы с оригинальными фотографиями Клауса Шрайбера.

Как сам Клаус Шрайбер описывает свой метод видеозаписи:

Мой метод видеозаписи не имеет ничего общего с известным нам телевидением. Я использую простой перезаписывающий прибор VP 100, который я подсоединяю только к моей телевизионной камере. Этот прибор абсолютно неспособен записывать никаких телевизионных передач, поскольку он подсоединён при помощи кабеля к одной лишь камере. У него нет принимающего устройства, предназначенного для записи телевизионных передач, поэтому вмешательство передающих станций исключено. С помощью этого прибора, соединённого исключительно с телекамерой и телевизора, подсоединённого только к электрической сети, я смотрю в отражении через мою камеру на экран.

Возникает обратная связь, которая через объектив камеры приводит к этим изображениям.

Мои собеседники в потустороннем мире сообщили мне эти детали. Доказательством этому служат мои воспроизводимые голоса на магнитофонной пленке. Сам я никогда бы не смог найти этот путь и понять его. Неспециалиста всё это приводит в замешательство, но когда взаимосвязи поняты, это, тем не менее, легко.

В качестве добавления я хотела бы привести здесь описание работ Клауса Шрайбера с точки зрения компетентного специалиста.

Инженер Мартин Венцель из Ахена тесно сотрудничал с Клаусом Шрайбером. Венцель, поначалу занимавший весьма скептическую позицию в отношении экспериментов Клауса Шрайбера, стал его наиболее активным сотрудником и пропагандистом его исследований после того как лично убедился в подлинности феномена и честности Шрайбера. Вот репортаж инженера Мартина Венцеля:

Для проведения записей необходимо обладать большим терпением. Как-никак, одна минута видеозаписи даёт 1500 отдельных кадров. Для этого требуются подходящая видеокамера, предварительный усилитель для видео и сопутствующие принадлежности. В качестве монитора достаточно простых чёрно- белых телевизоров, но один из них должен быть снабжён дистанционным управлением. Можно использовать также и цветные телевизоры, но тогда цветовой регулятор должен быть установлен на ноль. По крайней мере один из двух видеомагнитофонов должен быть снабжён полноценной функцией стоп-кадра, запуска-остановки и функцией медленного просмотра с отсутствием полос. Указанные приспособления должны быть подобраны так, чтобы каждый из них реагировал на сигналы только своего дистанционного управления. Качество ленты очень важно. Видеоленты низкого качества часто быстро портятся из-за интенсивного использования функции стоп-кадра, и они чрезвычайно загрязняют видеомагнитофон. Качественные ленты минимально возможной длины(C 30,C 90 professional)приносят хороший результат.

Известны три различных метода, которые приносят хорошо распознаваемые, вплоть до великолепных, изображения с «другой стороны». Общей характеристикой всех этих трёх методов является предоставление энергии в форме видимого света, инфракрасных и ультрафиолетовых лучей. Для этой цели в помещении для записи инфракрасные лампы и лампы черного света располагаются таким образом, чтобы экран был слабо освещён. Алюминиевая хозяйственная фольга закрепляется так, чтобы свет разными путями достигал экрана.

Для видеозаписей требуется подходящее оборудование. Ниже перечисляются все возможности, и в зависимости от соответствующего метода, на эскизах показываются приспособления.

1. Чёрно-белая камера, снабжённая объективом с переменным фокусным расстоянием;

2. Специальный усилитель TransCom;

3. Видеомагнитофон с полноценной функцией стоп-кадра, устройством для медленного просмотра с отсутствием полос и запуска-остановки. Рекомендуются также функции обратного просмотра в замедленном режиме и обратного запуска-остановки.

4. Телевизор с дистанционным управлением, чёрно-белый или цветной, с экраном прибл. 39 см по диагонали.

5. Видеомагнитофон хорошего качества.

6. Принимающие устройства для чёрно-белого изображения с хорошим управлением разметкой и резкостью.

7. Низкошумовой электретный микрофон.

8. Низкошумовой микрофонный усилитель TransCom с ограничением уровня звука.

9. Ультрафиолетовая лампа со специальным светом, две лампы чёрного света с различной длиной волны(»T ransCom») .

10. Инфракрасная лампа, доступная в продаже.

11. Алюминиевая хозяйственная фольга.

12. Держатель для базовой структуры.

Вслед за этим я хотела бы привести детальное описание методики Клауса Шрайбера, записанное инженером Мартином Венцелем, Ахен и снабжённое двумя эскизами.

 Высокочастотный выход видеомагнитофона(3) обычным образом соединён со входом телевизора(4), таким образом, что при проигрывании ленты на экране принимается изображение хорошего качества. Видеокамера(1) через специальный видеоусилитель(2) подсоединена ко входу видеомагнитофона(3). Микрофон видеокамеры также- через аудиоусилитель в видеоусилителе(2) — соединён с видеомагнитофоном. Дополнительно также может использоваться отдельный микрофон(7) с предусилителем(8).(рис. 1) Сейчас, через посредство видеомагнитофона, камера передаёт изображение телевизора. Камера направляется на экран и временно фиксируется на экране для регулировки резкости. На экране появляется изображение, аналогичное эффекту зеркал, поставленных друг напротив друга. Комната не затемняется. Не слишком яркие отражения на экранном стекле наиболее благоприятны для формирования изображения. Первоначально должно быть видно изображение «вложенных»  друг в друга экранов, сходящееся к яркой точке.

При помощи чрезвычайно чувствительной регулировки диафрагмы, резкости и фокуса линзы, яркость картины на телевизионном экране(контраст установлен на максимум), также как и усиление, достигают уровня частоты, близкого к замкнутому электро- оптическому контуру.

При выполнении этого необходимо иметь терпение, выбирая как можно лучшее расстояние и наиболее предпочтительное поперечное смещение камеры в той ситуации, которая имеет место для каждого из этих устройств. В состоянии, близком к собственным колебаниям, даже приближение рук к усилителю или камере вызывает изменения «изображения», медленные колебания.

Затем, с помощью регулировки фокуса, резкости и диафрагмы объектива камеры, пробуют получить на экране изображения, напоминающие «колеблющиеся облака». Микрофонный предусилитель(8) и громкость телевизора регулируются таким образом, чтобы был слышен низкий свистящий звук(возникающий от эффекта обратной связи).

Теперь, с большим вниманием и терпением, необходимо наблюдать за тем, что происходит на экране. После некоторой практики, вскоре становится возможным распознать в изображениях намёки на формы и лица. После того, как этот этап достигнут, видеомагнитофон (3) включается в режим записи в течение нескольких минут.

Работа, требующая поистине большого терпения, начинается при анализе видеозаписи.

При помощи шагов запуска-остановки из большого количества материала необходимо отобрать наиболее ясные изображения. Когда это сделано, наступает решающий момент. Эти изображения поступают с видеомагнитофона на монитор в виде отдельных кадров и записываются с экрана при помощи видеокамеры на второй видеомагнитофон, к которому в качестве монитора подсоединён второй телевизор.(рис. 2)

 Вновь используются все возможности для регулировки, чтобы получить как можно более ясные изображения на мониторе. Опять должен слышаться тихий свистящий звук «обратной связи», отрегулированный при помощи усилителя(8) и приёмника(6).

Второй монитор уже покажет, паранормальное ли это изображение, или мы лишь рассматривали его таковым. В том случае, если это- паранормальное изображение, оно появится на мониторе в значительно более ясном виде, а не полностью искажённым. К видеомагнитофону(3) подсоединяется другой видеомагнитофон (5), и затем ищутся изображения, подходящие для дальнейшей обработки.

Обнаружив такие изображения, мы вновь переписываем их на видеомагнитофон(5) при помощи камеры в виде отдельных кадров. Эта процедура повторяется до тех пор, пока не будет получено ясное изображение. Может случиться, что во время записи появляется почти что законченное изображение, которое при обычной скорости просмотра кажется не более чем мимолётным бликом, либо же не видно вообще. В большинстве случаев мы обнаруживаем только одно изображение на видеозаписи с 1500 кадрами в минуту! Эти изображения Клаус Шрайбер называет «внезапными изображениями».

Клаус Шрайбер никогда не держал в секрете ни свою работу, ни её результаты. Он позволял заглядывать в свою студию любому человеку, приезжавшему к нему в Ахен. Он с готовностью рассказывал о каждой детали используемого оборудования и приспособлений, давал согласие на каждую публикацию, терпеливо относился к визиту многих журналистов, учёных и других, частью верящих, частью скептичных. Особенную симпатию, из-за гармоничного взаимопонимания, он испытывал к Райнеру Холбе.

К сожалению, несмотря на это, ему приходилось терпеть злобные нападки, когда его успех расценивался согласно принципу «этого не может быть, поскольку этого не должно быть».

Можно даже предположить, что его друзья с другой стороны, в особенности его скончавшаяся дочь Карин, рекомендовали ему эквивалент — метод записи, где не требуется использования ни телевизора, ни других приспособлений.

Этот метод был основан исключительно на использовании световых частот и ультрафиолета.

На льняном экране, укреплённом Клаусом Шрайбером в его студии, отражённый свет порождал генерацию энергетических полей и паранормальные изображения возникали точно также как и при обычных видеозаписях. Изначально это были только тени, возникающие на нём. Позднее Шрайбер использовал более яркие световые пятна, которые порождал отражённый свет при помощи полей осцилляции, до тех пор пока формы и пятна не стали очевидно узнаваемыми. Манифестации, состоящие из отдельных пятен света, стали различимыми для каждого.

В одном из случаев Клаус Шрайбер описал эти «поля осцилляции»  следующим образом:

При помощи последней описанной техники записи Клаус Шрайбер мог доказать, что изображения с «другой стороны»  не возникают благодаря каким-либо техническим манипуляциям. В любом случае, он не имел никакого понятия о каких-либо технических приёмах на видео.

Будь это по-другому, вероятно, изображения никогда не стали бы реальностью, поскольку каждый технически грамотный человек проигнорировал бы указания с «другой стороны»  как абсурдные.

В случае с видеозаписями, также как и с магнитофонными голосами, мы вынуждены иметь дело с феноменом, необъяснимым с технической точки зрения.

Для всех технических возможностей транскоммуникации действительно следующее: одна техника не является решающей. Не существует технического оборудования, которое давало бы возможность немедленно и без труда установить контакт с потусторонним миром. Конечно, существуют люди, которым удается быстро установить контакт с «другой стороной», но есть и такие, кому это удается лишь спустя очень долгое время, а также такие, которые так и не добились успеха. Клаус Шрайбер, снова и снова, обращал внимание на «любовь», и мы можем исходить из того, что любовь действительно весьма существенна для нашего успеха в контакте с потусторонним. Клаус Шрайбер был сердечно связан с членами своей семьи даже за порогом их смерти и, в первую очередь, это была его дочь, оказавшая ему с другой стороны необходимую помощь.

7 января 1988 года Клаус Шрайбер был отозван из этого мира. В его некрологе можно было прочесть:

Последняя фраза нашла своё подтверждение сразу же после его перехода. Уже во время похоронной церемонии он вошёл в контакт со своей знакомой через магнитную ленту.

С того момента сообщения о контактах с Клаусом Шрайбером приходили от многих экспериментаторов. В своём незабываемом, наполненном юмором стиле он вступал в общение со своими друзьями и родственниками.

Инженер Мартин Венцель в течение нескольких лет тесно сотрудничал с Клаусом Шрайбером.

Но он и сам выполнял исследовательскую работу и самостоятельно занимался видеозаписями. Мартин Венцель также достиг значительного успеха в своих экспериментах.

В своём методе он использует основные принципы Клауса Шрайбера, хотя с незначительными изменениями. Камера подсоединяется к видеомагнитофону таким образом, как показано на рис. 1

Непосредственно с боковой стороны от экрана размещается лента «базовой структуры»  приблизительно 20 см. шириной, на подставке (см. рис. 3: процедура записи согласно Мартину Венцелю).

 Лента должна немного перекрывать экран. В качестве материала могут служить кусок обоев с хорошей структурой, кусок ткани с неоднородным узором, абразивная бумага для шлифования, или фотокопия координатной бумаги. Важно, чтобы поверхность материала обладала достаточным контрастом, то есть была составлена из очень тёмных и очень светлых участков.

Камера направляется на эту «базовую структуру»  и настраивается на высокое разрешение.

Рекомендуется направлять освещение именно на эту базовую структуру. Великолепно подходит слайдовый проектор с одним пустым диапозитивом, поскольку он даёт участок света с исключительно точно очерченными границами. Итак, сейчас камера повёрнута к экрану так, что она «захватывает»  базовую структуру и часть экрана. Если расстояние между камерой и экраном и фокус объектива выбраны правильно, будут видны несколько лент «базовой структуры».

Настройка камеры, усилителя и телевизора выбираются так же, как описано в методе Клауса Шрайбера. После этого на третьей ленте могут появиться слабо видимые формы, которые постепенно становятся всё более чёткими. Они часто появляются в большом количестве, даже одна в другой или одна поверх другой.

Однако до настоящего момента всё это требует большого количества терпения и помощи сущностей с «другой стороны». После проведения записи она подвергается тщательному анализу в режиме медленного просмотра. Некоторые единичные изображения часто весьма ясны и имеют самое разное содержание. Те изображения, которые представляют конкретный интерес, подвергаются выборочному улучшению согласно первой процедуре(рис. 2) Иногда ему попадаются отдельные «внезапные изображения»  размером в полный экран.

4 октября 1986 года был примечательным днём для супругов Харш-Фишбах. Они смогли, вместе с инженером С., в то время- их сотрудником, выполнить первую паранормальную видеозапись. Первая сессия видеозаписи была объявлена группой «Поток времени»  незадолго до конца 1986 года. Обо всех дальнейших контактах также объявлялось заранее. Процедура отличалась от той, которую применял Клаус Шрайбер. Изображения непосредственно появлялись на небольшом вышедшем из употребления и неисправном телевизоре, который более не мог принимать земные телевизионные передачи.

При телевизионных сеансах телевизор приводится в действие как будто невидимой рукой. Среди мелькания экрана неожиданно появляются причудливые формы и полосы, которые формируются в осмысленные изображения. Таким образом возникают неподвижные изображения. Они остаются на экране в течение нескольких секунд и могут быть засняты видеокамерой.

В своём информационном бюллетене N1 за 1987 год экспериментаторы следующим образом описывают оборудование, используемое для видеозаписи:

«  Установка состоит из видеомагнитофона с камерой(Panasonic A2). Камера монтируется на треножнике на расстоянии приблизительно двух метров от небольшого портативного телевизора. Последний не подсоединён ни к комнатной, ни к коллективной антенне. Он- неисправен и в нормальном состоянии непригоден для использования. В UHF-диапазоне необходимо вручную выбрать шкалу между 20 и 60. Камера фиксирует только нейтральную картину линий. Чтобы в дальнейшем облегчить поиск изображений, во время записи действует встроенный в камеру электронный хронометр.

В ходе записи среди линий на экране повторно отмечается несколько вспышек.

Сеанс завершается через десять минут. После этого необходимо медленно, кадр за кадром, просмотреть записанную видеокассету».

О необходимой комбинации оборудования, также как и времени для сеансов записи, сообщалось и до сих пор сообщается «другой стороной».

Первый видеосеанс принес неожиданный результат. На экране появилось изображение человека длительностью 0.08 сек. Затем через Евросигнальный мост(ESB) было сообщено, что этим человеком был Пьер К., партнёр по транскоммуникации с «другой стороны», чей голос был известен экспериментаторам. Позднее члены семьи Пьера К. подтвердили, что опознали его на изображении.

Следующий видеосеанс имел место 11 октября 1986 года. Конфигурация приспособлений была точно такая же как и в прошлый раз. Каждому экспериментатору было сообщено о его задаче через Евросигнальный мост.

Мэгги Харш занималась записью звука, Жюль Харш должен был настроить телевизор на «транс-окна»  21, 40 и 60, указанные «той стороной», а С. занимался установкой видеокамеры.

При анализе результатов этого эксперимента были получены три изображения скромного качества. На этих изображениях были показаны лица людей, чью идентичность, однако, не представлялось возможным распознать из-за нечёткости картины.

Третий эксперимент подобного рода был проведён 25 октября 1986 года. В тот раз было передано одно весьма интересное изображение. Из потустороннего мира экспериментаторам пояснили, что это было земное телевизионное изображение с измененной формой и со сдвигом во времени.

После длительной паузы 16 января 1987 года состоялся следующий видеосеанс. Но для этой записи через ESB были даны иные инструкции.

ESB и GA1 должны были быть включены на полную мощность в коротковолновом диапазоне S2. Новым в этой конфигурации были две ультрафиолетовые лампы мощностью 125 ватт, напрямую освещавшие экран.

В результате анализа этой записи были выявлены две последовательности изображений великолепного качества.

Первая в течение 0.5 сек. в режиме замедленного действия показывает изображение молодой женщины, которая даже улыбается и двигает губами, как будто желая говорить.

 Эта женщина умерла в возрасте более семидесяти лет, но на изображении она выглядит как в молодости, что подтвердили друзья и родственники, у которых были её юношеские фотографии. Согласно этим свидетельствам, она должна быть исследовательницей

феномена магнитофонных голосов Ханной Бушбек, скончавшейся в 1984 году,

которая уже вступала в контакт с несколькими немецкими экспериментаторами.

Вторая последовательность изображений показывает человека, который возник приблизительно на полсекунды и повернул голову справа налево. Его личность была установлена позднее. Предполагается, что это Генри Этиенне Санте Клер Девилль (1818–1881 г.), один из наиболее выдающихся химиков девятнадцатого столетия. 

20 апреля 1987 года «Техник»  объявил о видеоконтакте, который должен был состояться на следующий день, 21 апреля 1987 года. Экспериментаторы пригласили профессора Зеньковского и его жену Адельхайд принять участие в эксперименте.

«  Техник»  дал следующие инструкции:

«  Техник»: Из-за большого количества энергии, которое потребуется для завтрашних записей, контакт через GA1 не будут осуществим. Все изображения происходят с третьего уровня. Они будут иметь разное качество. Я объявлю об окончании контакта заставкой, которую мы уже вставляли в последний раз. Настройка телевизора будет та же самая, Евросигнал также должен громко слышаться из обоих устройств. Далее радио, принадлежащее к GA1, будет установлено на ту же самую частоту в диапазоне коротких волн. Мэгги вновь займёт своё место у магнитофона, Жан-Поль возьмёт на себя ответственность за запись изображений, а Жюль займёт позицию справа от телевизора, не трогая шкалу. Для Адельхайд и Эрнеста Зеньковских лучше всего будет сесть справа от камеры. Сперва- к 14.30, включите все приспособления- затем оставьте комнату приблизительно на пять минут, чтобы я мог статически зарядить установку.

Что касается упомянутой заставки, необходимо отметить, что окончание передачи(поскольку голосового контакта не было) объявлялся появлением заставки люксембургского кабельного телевидения.

Вечером 21 апреля 1987 года на объявленном видеосеансе присутствовало пять человек: супруги Харш-Фишбах, Жан-Поль С. и проф. Эрнест Зеньковский с супругой Адельхайд.

После установки видеокамеры на экране чёрно-белого телевизора визуально наблюдались несколько последовательностей изображений, которые могли быть записаны на плёнку.

Сперва, один за другим, появились три пейзажа.

затем последовала короткая последовательность изображений, в которой была видна женская фигура, медленно изменявшая своё положение на фоне морского прибоя.(фото 4)

В третьей последовательности над городом, расположенным у течения реки, появился яркий диск, напоминающий Солнце(фото5), а также возникло здание, похожее на башню(фото 6).

 Как и было обещано, передача закончилась проекцией информационной заставки Люксембургской кабельной сети. В целом, качество изображений было вполне хорошим и только к концу передачи оно, как показалось, несколько уменьшилось.

Тем же вечером м-с Харш-Фишбах сообщила, что в 8 часов вечера «Техник»  посредством GA1 дал объяснение переданным картинам.

Комментарии «Техника»  звучали следующим образом:

1. Все изображения представляют собой частичные аспекты «третьего уровня»  в соответствии с терминологией Фридриха Майерса.

2. Ландшафты обладают такой неописуемой красотой, что земной человек не в состоянии воспринять это своими глазами смертного существа.

3. Женщина у моря- это Мария Якубовски, родственница семьи Якубовски.

4. Яркий диск- это не Солнце, а восходящая планета, снятая камерой с относительно высокого горного хребта.

5. Водное течение, которое можно различить на изображении, носит имя «Река вечности».

6. Слабо различимый город не носит никакого конкретного имени.

7. В здании, изображение которого было передано, работает П. К., хорошо известный

собеседник при контактах. Здесь также расположена передающая станция, откуда осуществляется транскоммуникация с Землёй.

Проф. Зеньковский следующим образом описывает устройство установки с её техническими характеристиками:

Все оборудование, используемое для видеозаписей, состояло из ESB, используемого обычным образом, старого приёмника Philips D 2225, настроенного на короткие волны (прибл. 2.2 МГц, «белый шум») , старого чёрно-белого телевизора, являющегося частью

ESB(VHF, канал 35), двух ртутных ламп OSRAM HQV 125 W, расположенных на полу с обоих сторон от телевизора, алюминиевой фольги, служащей в качестве отражателя таким образом, чтобы лучи пересекались под углом перед экраном, расстояние до которого приблизительно 1 метр.

Телевизор был включён в сеть без всякой связи с внешней антенной, единственный кабель, кроме сетевого, передавал электроакустические сигналы на последовательно

соединённую комбинацию «усилитель-громкоговоритель». Между видеокамерой «Панасоник», относящимся к ней записывающим устройством и телевизором не существовало никакого материального соединения.

6 февраля 1988 года в Люксембурге в присутствии супругов Харш- Фишбах и их гостей инженера Джорджа Мика, директора Фонда Метанауки, Франклин и проф. Эрнеста Зеньковского, физика из Майнца, состоялся видеосеанс, на котором было получено несколько, частично подвижных, последовательностей изображений.

Для этого эксперимента использовался старый чёрно-белый телевизор, неисправный и абсолютно непригодный для приёма нормальных телепередач. Он был подключён к электрической сети без всякой внешней антенны. Использовался свободный канал(помехи) и видеокамера. По завершении записи, несмотря на все попытки, более не удавалось включить телевизор, несмотря на то что подсоединение к электросети не было прервано. Это- одно из обстоятельств, которое едва ли возможно объяснить.

Из появившейся серии изображений два имеют особое значение: изображение Ричарда Фрэнсиса Бартона

а также двоих скончавшихся молодых людей, Хели Ш. и Виктора Р., в «Реке вечности». В ходе передачи они приблизились друг к другу и взялись за руки.

Комментарии к изображениям были приняты через Трансаудио вскоре после видеозаписи. Сперва говорил «Техник», дальнейшие комментарии пришли от Свен Сальтер.

Она пояснила, что эта юная пара провела хороший день, поскольку здесь существуют только хорошие дни.

Впоследствии Свен Сальтер привлекла внимание присутствовавшего Эрнеста Зеньковского к тексту, введённому ей в компьютер. Это в действительности было так, поскольку обещанный текст был видим на мониторе и мог быть распечатан непосредственно после её указания. (см. также главу 25 «Компьютерные контакты Мэгги и Жюля Харш-Фишбахов).

Первая комбинированная аудио- видео трансляция.

1 июля 1988 года в Люксембурге, на станции в Хесперендже было принято первое трансизображение со звуковым сопровождением. На нём появился один из первопроходцев исследований магнитофонных голосов д-р Константин Раудив (30.04.1909- 02.09.1974). Эта аудио- видео запись была проведена в присутствии д-ра Ральфа Детермайера. Длительность сообщения составляла приблизительно две минуты. Столько же продолжался и видеоконтакт.

Сообщение Константина Раудива звучало следующим образом:

Добрый вечер, дорогие друзья- говорит Константин Раудив.

Дорогие друзья, дорогая Мэгги, дорогой Жюль, уважаемый коллега Детермайер!

Я рад тому, что вы вновь собрались здесь этим вечером. То, что вы переживаете в настоящий момент- это исторический час, как на вашей, так и на нашей стороне.

Это впервые, что изображение и звук передаются одновременно.

Я решил, желая предоставить нечто, как тем, кто все еще сомневается, так и тем людям доброй воли, которые опасались, что я больше не принадлежу к группе «Поток времени», передать свое собственное изображение, которое показывает меня таким, как я есть на этой стороне, на берегу Реки Вечности.

Дорогой коллега Детермайер! Вещи, подобные переживаемым вами сейчас, происходят не только от усердной работы на нашей стороне, но и потому что на вашей стороне есть люди доброй воли, готовые идти по пути транскоммуникации.

Вы сами старались образцовым образом собрать людей… чтобы основать всемирную организацию.

Фото д-ра Константина Раудива в юные Переданное изображение демонстрирует очевидное годы(около тридцати пяти лет), сходство, но оно ни в коем случае не идентично взятое из книги «Невидимый свет»  фотографиям, сделанным в течение его жизни.

(Thomas-Verlag, 1956)

Комбинированная аудио-видео трансляция удалась также 4 декабря 1988 года в присутствии экспериментаторов и их гостей, теолога Франсуа Брюна из Парижа и люксембургского журналиста с фоторепортёрами.

Я привожу здесь экстраординарные пояснения Константина Раудива к некоторым трудным для интерпретации изображениям.

К.Р.: Дорогие друзья, говорит Константин Раудив- дорогие друзья, на ошибочный путь встает тот, кто пытается построить причинную связь, ее не существует. Основная ошибка господствующей до сих пор чисто материалистической науки у вас состоит в том, что вы пытаетесь перенести закон причины и следствия, который является справедливым в ограниченной области вашего бытия, на все формы существования, даже на те, где он недействителен.

Посмотрите на настоящую мировую ситуацию: экстремальные явления в человеческой жизни- экстремальные проявления в природе.

Результаты, полученные Харш-Фишбахами, не так-то просто классифицировать, чтобы включить их в какую-либо конкретную главу, поскольку типы принимаемых контактов переплетены между собой. К примеру, происходят контакты по телевизору, пояснения к которым передаются «другой стороной»  через компьютер. Точно также, переданные изображения комментируются потусторонними собеседниками через радио, или же сообщения по телефону информируют экспериментаторов о видеоконтактах.

Таким образом, многие паранормальные происшествия в доме Харш-Фишбахов могут быть выборочно отнесены к той или иной главе. Я сама была свидетельницей такого «двойного эксперимента»  4 февраля 1989 года, когда мы вместе с Иохемом Форноффым нанесли визит супругам в Люксембурге.

Время, согласованное с партнёрами на «другой стороне», было более или менее соблюдено, и вслед за этим последовал сеанс записи через подключённый к сети небольшой телевизор, который был не в состоянии принимать никаких программ ни на каком канале. Этот телевизор был в буквальном смысле непригодным для использования. Тем не менее, мы могли проводить запись, и, вдобавок к тому, получать множество более или менее распознаваемых форм на экране, четыре из которых были совершенно ясны. Мэгги Харш-Фишбах засняла их на видеокамеру и позднее спроектировала на экран большого телевизора.

Мэгги Харш-Фишбах попросила её подругу на «той стороне»  д-ра Свен Сальтер дать пояснения принятым изображениям через компьютер. После этого мы смогли прочитать на компьютере следующий текст:

Ниже следует транскрипция данного текста, в которой для удобства расставлены пробелы.

Станция «Co-Zeit"(»С межное время»)  — группа «Zeitstrom"(»П оток времени») -

станции Хесперендж- д-р Свен Сальтер у оборудования-

Дорогая Хильде, дорогой Иохем, приветствую вас. Спасибо за то участие, которое вы уделяете ИТК (Инструментальной транскоммуникации») . Особая благодарность Хильде за её печатные труды.

От Питера-Гизеле: вера, надежда, любовь. Мы можем ждать.

На изображениях показаны: 1. Типичный пейзаж у Реки Вечности. 2. Вечно заснеженные вершины полярных шапок на Мардук. 3. Поиск ABX-Juno, заснято с «Тракки»,

4. Мария за аппаратурой.

Пояснения к данному тексту:

— Питер и Гизела: экспериментатор Питер Хертинг, скончавшийся в декабре 1988 года и его жена Гизела.

— Последнее слово «Apparatur»  незакончено (отсутствует последняя буква «r») , вероятно, из-за нехватки энергии. Ввод текста в компьютер был прерван.

В контакте, последовавшем после нашего визита в Люксембург, Свен Сальтер дала дальнейшие пояснения.

Некоторые дальнейшие интересные видеозаписи.

Вот рассказ Свен Сальтер о её собственном прибытии на третий уровень:

 Паранормальные изображения животных, записанные 24 июля 1987 года.

(доказывающие выживание животных после физической смерти).

Пояснение Константина Раудива относительно Свен Сальтер и Альберта Эйнштейна:

К.Р.: Дорогие друзья, нас часто спрашивают, как происходит работа на так называемом «многоцелевом оборудовании»  на нашей стороне. На этом изображении показаны Свен Сальтер и её коллега Альберт Эйнштейн в их сегодняшней внешней форме, работающие у верхней части многоцелевого оборудования. На следующей картине показано наше оборудование, таким как оно выглядит.

Представляется абсолютно необходимым добавить пояснение к видеоизображениям Харш-Фишбахов. В отличие от изображений Шрайбера, которые на то время появлялись абсолютно неподвижными, большинство изображений Харш-Фишбахов- движущиеся если на них показаны не ландшафты, а люди, животные или другие перемещающиеся объекты(например, корабль).

Естественно, это большая разница — видеть изображения на неподвижных фотографиях, сделанных с телеэкрана (причем добиться хорошего качества здесь довольно трудно), или же наблюдать происходящее в оригинале на экране.

— Ханна Бушбек двигает губами, улыбаясь, как будто желая что-то сказать.

— Генри Ст. Клер Девилль поворачивает свою голову один раз направо и налево.

— Мария Якубовски не стоит в реке, а скорее идёт по воде, двигая головой и руками.

— Хели Ш. и Виктор Р. действительно представлены здесь в четырёх фазах их движения, однако существует большая разница между этими фотокопиями и реальным перемещением на экране.

— Также девушка в Реке Вечности не стоит на одном месте, а идёт, совершая соответствующие движения.

— Корабль на изображении не находится на одном месте, он плывёт по реке слева направо.

— Все показанные животные перемещаются. Лошадь двигает головой и, как это ясно видно, ушами. Голуби перемещаются из одного места в другое. Коты у блюдца для кормления меняют своё положение.

Резюме контактов супружеской пары Харш-Фишбах, Люксембург.

Поскольку, как следует из результатов глав 20, 21, 25, 26 и 28, транскоммуникация у супругов Харш-Фишбах многократно происходила по разным каналам в одно и то же время, с использованием различных методов и оборудования, я полагаю, что, из-за существующих взаимосвязей и накладок, было бы удобно сделать ясное резюме для читателя.

Первая фаза контактов, как это описывается в главе 20, состояла из ESB(Евросигнального моста) и установки «GA1"(дуплексного устройства). Через эти устройства в основном контактировала духовная сущность, называвшая себя «Архивистом»  или «Техником», а также, весьма часто, покойный исследователь магнитофонных голосов д-р Константин

Раудив. Схемы оборудования и выдержки из продолжительных диалогов могут быть найдены в главе 20.

Как утверждают, оглядываясь назад, супруги Харш-Фишбах: «Чем более велико желание новых контактов, тем большая сила требуется от нас. С улучшением голосовых результатов препятствия тоже возрастали. Полная самоотдача и попытки вплоть до переутомления, атаки со стороны сомневающихся и финансовые проблемы были частью необходимых жертв на первой стадии и в ходе учебного процесса. На первом этапе мы, как и наши сотрудники, лицом к лицу столкнулись с выбором: посвятить себя задачам транскоммуникации или же оставить их. Двое сотрудников покинули нашу исследовательскую группу. Их медиумические способности обеспечивали то силовое поле, на котором были построены контакты через ESB и GA1. С уходом этих сотрудников первая фаза подошла к концу, и вместе с ней- контакты через ESB и GA1.

Вторая фаза началась в ноябре 1987 года. Двое до сих пор неизвестных нам «обитателей»  потустороннего мира вступили в контакт через компьютер и радио. Первой из них была

Свен Сальтер, учёная, жившая в параллельном мире, называемом «Варид»  и, как было сообщено, скончавшаяся в октябре 1987 года по земному времени. В своей новой жизни на третьем уровне бытия она предпринимала старательные усилия улучшить контакт между двумя мирами. Второго человека звали Ричард Фрэнсис Бартон. Он оставил нашу Землю в 1890 году.

С ноября 1987 года Свен Сальтер и Ричард Фрэнсис Бартон вместе с «Техником»  различными путями, через телефон, радио, компьютер и видео, старались укрепить коммуникацию между двумя мирами. Коммуникационная система, которую они разработали совместно с группой «Поток времени», была названа «Мостом Бартона».

Конфигурация состояла из неисправного телевизора, двух ультрафиолетовых ламп с лучами, направленными на телеэкран и пересекающими друг друга, генератора поля Ганса Отто Кёнига и видеомагнитофона. Аппаратура, разработанная с «той стороны», по всей вероятности, имела тонкоматериальную природу. Стало известно, что феномены такого рода имели место также в США, Италии и ФРГ, и вероятно, также и в других местах. Частота и продолжительность являются доказательствами их подлинности.

Свен Сальтер передавала(часто профессору Зеньковскому) как сообщения высоконаучного содержания, также как и послания, имеющие важность для всего человечества.

В контактах через радио и телефон она подробно рассказывала о третьем уровне, где она находится, и давала детальные описания планеты Мардук на третьем уровне- её местопребывании, откуда она передавала свои сообщения.

Ниже следуют ее наиболее важные сообщения, адресованные людям на Земле:

После своей телесной смерти человек продолжает жить на третьем уровне, как и рассказывает Фридрих Майерс в своих перекрёстных сообщениях. Мы имеем такое же тело как и у вас, но в его основе лежит другой, более тонкий чем в мире грубой материи, базис вибраций.

Здесь не существует болезней, утраченные конечности вновь регенерируют. Тела, искалеченные на Земле, в нашем мире опять восстанавливаются. Мы живём в приятно обустроенных жилищах. Ландшафты обладают впечатляющей красотой, средний возраст продолжающих жить здесь людей- от двадцати пяти до тридцати лет. Люди, умершие на Земле в преклонном возрасте, просыпаются здесь в полном сознании после восстанавливающего сна. Согласно земному времени, этот сон продолжается приблизительно шесть недель. Для некоторых людей он может быть короче. Детей принимают находящиеся здесь родственники, которые и заботятся о них. Дети продолжают расти и развиваться до двадцати пяти- тридцатилетнего возраста. Мы живём здесь вместе с другими формами жизни: с людьми, жившими на других планетах до своей телесной смерти, с карликами, гигантами и гномами, а также с бестелесными существами. Здесь собрано около шестидесяти миллиардов гуманоидов со всех существующих миров. Дружба и партнёрство продолжаются. Сексуальность ни в коем случае не отвергается, поскольку она свойственна человеческой сущности. Предпосылкой является, чтобы оба партнёра гармонировали и желали сексуальность.

Животные также продолжают жить после смерти. У них все есть и люди, любящие животных, заботятся и ухаживают за ними. Мы едим и пьём как и вы. Наша пища производится синтетическим путём. Это означает, что мы можем материализовать земную пищу. Мясо, которое мы едим, является лишь воспроизводством материи и ни одно животное не должно умирать ради другого живого существа. Здесь существуют виды животных, неизвестные на Земле, например, райские птицы и великолепные, разноцветные бабочки. Температура окружающей среды очень приятная. Личность и характер прибывающих сюда людей остаются неизменны. Все живые существа могут продолжать процесс познания. Они не пробуждаются на третьем уровне с новыми знаниями. Психологические проблемы и конфликты и здесь еще не устранены.

Третий уровень находится на планете, которую мы называем Мардук. Мардук отделена от Земли во времени и пространстве и в земной солнечной системе не может быть найдена.

Мардук имеет три солнца. Планета вращается вокруг одного солнца и освещается двумя другими. Никогда не становится полностью темно. Мардук имеет длину экватора, приблизительно равную 127 000 километров. Её луна больше, чем земная. На Мардук протекает единственная река, имеющая множество изгибов и проходящая через большую часть планеты. Наибольшая глубина реки составляет около 17 000 метров, её самая широкая часть — 3700 метров.

Третий уровень потустороннего мира- это воспроизводство человеческого ума. Люди, чьи представления и восприятие совпадают, собираются в группы и образуют единство.

Это единство составляет первый шаг на пути к четвёртому измерению.

После перехода в четвёртое измерение человек освобождается от закона реинкарнации.

Для построения этих контактов мы должны приблизиться к вашему миру и приспособиться наилучшим возможным образом. Наши самые большие трудности — это время и энергия.

Основываясь на этой и дальнейшей информации от Свен Сальтер, Мэгги и Жюль Харш-Фишбах составили таблицу, сравнивающую наш земной уровень и третий уровень на планете Мардук.

Земной уровень

Третий уровень: Мардук

Земля- третья по счёту планета от Солнца

Три солнца. Планета вращается вокруг одного из них, остальные освещают её.

Продолжительность одного дня- 24 часа.

Никогда не темнеет полностью.

Расстояние между полюсами: 12714 км.

Диаметр экватора: 12 756 км.

Длина экватора: 40 075 км.

Длина экватора у Мардук: 127 000 км.

Единственный спутник(Луна), диаметр- 3 457 км. Земля вращается вокруг своей оси.

Единственная Луна, в три раза больше чем земная.

71 % воды, 29 % суша.

Одна большая река- Река вечности

Максимальная глубина: Атлантический океан, 11 033 м.

Максимальная глубина реки: прибл.17 000 м.

Максимальная ширина реки: прибл. 3700 м.

Максимально высокая точка: Эверест 8 848 м.

Самая длинная река: Нил, 6 650 км.

Температура: умеренная

Животные: прибл. 1 2000 000 разных видов

Животные: прибл. 2 3000 000 видов; на данный момент известно о существовании

собак, котов, лошадей и птиц.

Растения: земная растительность подобна имеющейся на третьем уровне; более 300 000

Различных видов растений.

Растения: варьируется от лишайников

до гигантских деревьев. Существуют леса.

Население Земли: 5 миллиардов человек.

Население: 60 миллиардов из всех существующих миров, и имеются «бестелесные сущности, гномы и гиганты».

Люди: средний возраст- 65 лет, подвержены многочисленным физическим и психическим болезням, также травмам.

Люди: средний возраст-25-30 лет.

Болезни и страдания неизвестны, но не душевная боль и скорбь. Некоторые люди и животные рождаются заново, другие

прибывают в преклонном возрасте и омолаживаются после восстанавливающего сна.

Транскоммуникационные станции: существуют.

Транскоммуникационные станции: существуют.

Квазары:(энциклопедия Мейера):квазизвёздные радиоисточники, космические объекты, испускающие чрезвычайно мощное радиоизлучение.

Сообщение от 12-12-1987: транскоммуникационная станция, откуда мы вступаем с вами в контакт, состоит из красного квазара.

(Указание, сделанное экспериментаторами Харш-Фишбах: они меняют станции).

Возможно, здесь необходимо упомянуть, что описания, принятые от обитателей «потустороннего мира»  через ментальные или технические каналы, могут отличаться друг от друга. Это происходит, с одной стороны, благодаря тому, что человек забирает с собой в «мир иной»  свою индивидуальность, и, следовательно, напрашивается предположение, что каждый из людей создаёт свой собственный «потусторонний мир». С другой стороны, интерпретации таких сообщений могут варьироваться в соответствии со свойствами психики людей, принимающих послание.

«  Вторая фаза», которая была упомянута выше, продолжалась к моменту написания этой книги. Контакты через радио, телефон, компьютер и видео имеют место регулярно. Однако, согласно принятым сообщениям, в скором времени планируется переход к третьей фазе.

В ходе аудио-видеоконтакта 26 августа 1988 года, происходившем в присутствии д-ра Тео Лочера, президента Швейцарской Ассоциации Парапсихологии, «Техник»  вновь дал указание относительно «третьей фазы». Он сказал:

Первая фаза проводилась через человеческие каналы. Четыре человека собрались вместе, а затем снова расстались.

Вторая фаза служила тому, чтобы показать, что транскоммуникация продолжает развиваться и ни в коем случае не перестала существовать из-за того, что в нее в недостаточной мере верили.

Третья фаза существенным образом зависит от того, будет ли достигнуто духовное единство среди экспериментаторов и исследователей из различных организаций, находящихся по всему миру.

Только так может быть «сформировано»  оборудование, которое позволит осуществить контакт с нашими сферами без проведения через человеческие каналы.

Лочер в особенности призван для того, чтобы участвовать в создании этого единства.

В настоящее время контакты всё ещё происходят при помощи «Моста Бартона».

Мы сообщим вам, когда вторая фаза будет определённо завершена.

Из этого и из других принятых сообщений со всей очевидностью следует, что только тогда возможен прогресс в транскоммуникации, когда среди всех, кто ею занимается осуществится духовное единство.

Рафаэла Гремезе занимается феноменом магнитофонных голосов со дня смерти своего горячо любимого отца. Она вошла с ним в контакт и он дал рекомендацию снимать видеокамерой определённое место в комнате. Она последовала этому и получила удивительно качественные изображения.

Рафаэла Гремезе рассказала о произошедших событиях на конгрессе по исследованиям магнитофонных голосов, прошедшем в Удине в октябре 1987 года. На этом конгрессе, организованном «Gruppo sperimentale di audizone metafonica"(»Э кспериментальной группой по аудированию метафонии») , основанной и возглавляемой профессором д-ром Роберто Мангани, врачом, собралось более двухсот человек как из Италии, так и из зарубежных стран. Учёные и эксперты в области исследований магнитофонных голосов встретились, чтобы рассказать о своих экспериментах и результатах. Среди докладчиков были врачи, химики, инженеры и другие высококвалифицированные специалисты.

До выступления синьоры Гремезе конгресс проходил без особых кульминационных пунктов, но всё это внезапно изменилось, когда она продемонстрировала полученные ею изображения из потустороннего мира. Аудитория находилась под глубоким впечатлением.

Феномен изображений из потустороннего мира был абсолютным новшеством даже для тех, кто долгое время занимался исследованием голосов на магнитной ленте. По утверждению Рафаэлы Гремезе, она проводила такие эксперименты вместе с двумя подругами в течение нескольких лет и в её распоряжении имелись уже сотни изображений.

Она объяснила методику своей работы следующим образом:

5 ноября 1979 года я приняла через радио следующее сообщение: «Рафаэла, папа ожидает тебя на телевидении». Я активизировала мои записи и несколькими днями спустя получила первое изображение. Неожиданно на экране появилась прозрачная фигура, напоминавшая негатив на фотоплёнке. Это был человек и он приближался ко мне.

Приближаясь, его образ становился всё чётче и чётче, и с определённого момента я могла ясно различить, что это был мой отец. Я продолжала свои эксперименты, но безуспешно.

Я спросила потусторонних сущностей через радио, когда они вновь появятся на экране.

В середине 1980 года голос ответил мне: «Йол (уменьшительное от «Йоланда») , я даю тебе шесть лет. Однажды утром в ноябре ты увидишь изображения на телеэкране». (»J ole, ti do sei anni. Una mattina di novembre, vedrai le immagini in TV») . Я не придала большого значения этой фразе и должна была ждать до ноября 1986 года, чтобы понять её смысл. С того времени я начала принимать телевизионные изображения скончавшихся. В ходе моего долгого ожидания «обитатели»  потустороннего мира вновь и вновь давали указание на то, что я увижу их на телевидении и кроме того, давали технические рекомендации, чтобы подготовить меня к этому. Они побудили меня заменить видеомагнитофон, поскольку тот, что был в наличии, не имел функции стоп-кадра. Затем они сказали, что я должна использовать видеокамеру и направить её на голую стену или другую часть комнаты. Они также посоветовали фотографировать телевизионный экран во время проигрывания ленты со сделанной записью. Вначале я работала с полароидной камерой, позднее они сказали, что я должна использовать обычную камеру, но вставить в неё «шермит"(Schermit). Я не знала, что означает это слово. (Слово «schermo»  обычно означает «фильтр», «диафрагма». Соответствующее немецкое слово- это «Schirm"(экран). Я попросила дополнительных объяснений и сущности вновь и вновь повторяли то же самое слово. Только месяц спустя я случайно узнала, что «шермит»- это поляризационный фильтр, который подсоединяется к объективу камеры для получения изображений с большей резкостью. 11 ноября 1986 года я достигла замечательного успеха. Я увидела на плёнке прозрачные, но ясно выраженные изображения лиц. Через радио мне сказали: «Мужественная Рафаэла, ты увидела наши лица».

С того времени записи происходят постоянно. Я направляю видеокамеру на выбранное место в комнате и записываю в течение нескольких минут. Затем я просматриваю запись в замедленном режиме, кадр за кадром. На каждом из них можно различить два, три и более лиц. Разумеется, я задавала вопросы о том, кем являются эти личности, но получала уклончивые ответы. Например, мне было сказано: «Это не имеет значения», или: «Я- пассажир вечности», или же: «Это- мысли и форма».

Открылся мне лишь мой отец. Один из моих друзей опознал в образе девушку, скончавшуюся несколько лет назад.

Во время записей с использованием видеокамеры я поддерживаю контакт через радио и они, к примеру, говорят мне: «Мы на диване выше телеэкрана, позади тебя».

Они советуют, куда именно направить видеокамеру, чтобы я могла их заснять.

Всё это- нечто поистине невероятное и я отдаю себе в этом отчёт. Но это-правда.

Единственное, что необходимо добавить к рассказу синьоры Гремезе- это то, что её образы были засвидетельствованы и проверены несколькими экспертами. Они с определённостью установили, что это были человеческие фигуры, которые, казалось, пролезали между предметами обстановки дома.

Сотни фотоснимков, полученных в различных ситуациях, исключают возможность того, что эти изображения могли быть вызваны какими- либо световыми отражениями или другим оптическим обманом.

Также стоит упомянуть, что исследовательская группа под руководством химика и фармацевта д-ра Рафаэло Роберто в Катназаро, Италия, также получала изображения скончавшихся на видеозаписях. Однако детали этого нам неизвестны.

«  Доклад м-с Гремезе на конгрессе в Удине пробудила самый горячий энтузиазм среди слушателей. Мы имеем дело с совершенно новым явлением. Я принял ее, поскольку мне известен серьезный интерес Рафаэлы Гремезе к данному феномену»

Врач, проф. Роберто Мангани, организатор конгресса.

Фридрих Юргенсон, пионер исследований магнитофонных голосов, скончался 15 октября 1987 года. Во время похорон его друзья супруги Клауде и Элен Торлин из Эскилстуны, Швеция, включили свой телевизор и приняли на экране изображение Юргенсона. Они засняли этот образ полароидной камерой.

Клауде Торлин так рассказывает о произошедшем событии:

«  Утром в день похорон Юргенсона в Хёёре, последнем месте его жительства, моя жена услышала внутренний голос неопределённой природы, сказавший: «четвёртый канал».

Она рассказала мне об этом за завтраком. Я не понял этого, поскольку у нас есть лишь три радиостанции и два телеканала. Однако, моя жена имела смутное предчувствие, что это указание каким-то образом должно относиться к похоронам.

За некоторое время до этого нам уже приходилось слышать о том, что исследователям из Германии и Люксембурга удалось получить паранормальные фотографии через телевизионный экран. Поэтому я взял мою полароидную камеру с чёрно-белой плёнкой и настроил телевизор на четвёртый канал. Так мы просидели в ожидании около пятнадцати минут, но ничего не произошло. Мы почти оставили надежду; нам казалось абсурдным оставаться сидящими перед мелькающим телевизионным экраном. Неожиданно экран почернел и я подумал о неисправном кинескопе. В то же мгновение в левой части экрана возникла яркая точка и я немедленно направил на неё свою камеру. За шесть или семь секунд свет распространился по всему экрану, а затем пошёл на убыль. Точно в этот момент я сфотографировал экран и сразу же после этого мелькание и шум вновь возобновились. Я посмотрел на часы. Было 13 часов 22 минуты.

Во время проявления фотографии на ней появилось лицо Фридриха Юргенсона.

Моя жена, уходившая из комнаты на некоторое время, вернулась назад и глядя мне через плечо, наблюдала за тем, как я проявляю фото. Неожиданно она вскрикнула: «Бог мой, ведь это Фридель!»

И действительно, это был он. Он появился на экране в точности в час своих похорон. Ещё за много лет до своей смерти Юргенсон был убеждён, что однажды мёртвые покажутся на телевидении. На своих магнитофонных сеансах он довольно часто получал сообщения с другой стороны, указывавшие на это. Хотя сам он уже не увидел, что это предсказания сбылось у него, однако после смерти он сумел произвести свою собственную манифестацию».

 Следующие снимки демонстрируют очевидное сходство между видеоизображением и прижизненным фото Фридриха Юргенсона.