"Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж" - читать интересную книгу автора

* * *
Уничтожение противоречия между изображением и звуком, между миром
видимым и миром слышимым! Создание между
ними единства и гармонического соответствия. Какая увлекательная
задача! Греки и Дидро, Вагнер и Скрябин - кто только не мечтал об этом?.
Кто только не брался за эту задачу? Но обзор мечтаний мы начнем не с них.
А самый обзор сделаем для того, чтобы проложить пути к методике слияния
звука с изображением и по ряду других его ведущих признаков.
Итак, начнем рассмотрение этого вопроса с того, в каком виде мечта о
звукозрительной слиянности уже давным-давно волнует человечество. И здесь па
область цвета выпадает львиная доля мечтаний.
Первый пример возьмем не слишком давний, не глубже рубежа XVIII--XIX
веков, во очень наглядный. Первое слов" предоставим Г. Эккартсгаузену,
автору книги "Ключ к таинствам натуры". Часть I. С. Петербург, 1804 г.
(немецкий оригинал его еще в 1791 году вышел уже вторым изданием). На стр.
295--299 этой книги он пишет:
"...Долго занимался я исследованием гармонии всех чувственных
впечатлений. Чтоб сделать сие яснее и ощутительнее, на сей конец исправил я
изобретенную Пастором Кастелем музыкальную машину для зрения, и привел ее в
такое состояние, что можно на ней производить все аккорды цветов точно так,
как и аккорды тонов. Вот описание сей машины. Я заказал себе цилиндрические
стаканчики из стекла, равной величины, в полдюйма в поперечнике; налил их
разноцветными жидкостями по теории цветов;
расположил сии стаканчики, как струны в клавикордах, разделя переливы
цветов, как делятся тоны. Позадь сих стаканчиков сделал я медные клапанцы,
коими они закрывались. Сии клапанцы связал я проволокою так, что при ударе
по клавишам клапанцы поднимались и цвета открывались. Как тон умолкает,
когда палец оставляет клавишу, так и цвет пропадает, как скоро отнимешь
палец, ибо клапанцы, по тяжести своей, тотчас упадают и закрывают
стаканчики.
Сзади осветил я сии клавикорды высокими свечами. Красоту являющихся
цветов описать нельзя, они превосходят самые драгоценные каменья. Так же;
невозможно выразить приятности ощущения глаза при различных аккордах
цветов...
..,Т е о р и я музыки глазной
Как тоны музыки должны соответствовать речам автора в мелодраме, так и
цвета должны также согласоваться со словами. Для лучшего понятия я приведу
здесь в пример песню, которую я положил на музыку цветов и которую я
аккомпанирую на моем глазном клавесине. Вот она:
Слова: "Бесприютная сиротиночка".
Тоны: Тоны флейты, заунывные.
Цвета: Оливковый, перемешанный с розовым и белым.
Слова: "По лугам ходя меж цветочками".
Тоны: Возвышающиеся веселые тоны.
Цвета: Зеленый, перемешанный с фиолетовым и бледно-палевым.
Слова: "Пела жалобно, как малиновка".
Тоны: Тихие, скоро друг за другом последующие, возвышающиеся и
утихающие.
Ц в ста: Темно-синий с алым и изжелта-зеленоватым.
Слова: "Бог услышал песню сиротиночки".