"Сергей Эйзенштейн. Вертикальный монтаж" - читать интересную книгу автора

Сергей Эйзенштейн.

Вертикальный монтаж

---------------------------------------------------------------
Изд: "Сергей Эйзенштейн" (избр. произв. в 6 тт) "Искусство", М., 1968
OCR: Владимир Янин
---------------------------------------------------------------

I
В статье "Монтаж 1938", давая окончательную формулировку о монтаже, мы
писали:
"...Кусок А, взятый из элементов развертываемой темы, и кусок В,
взятый
оттуда же, в сопоставлении рождают тот образ, в котором наиболее ярко
воплощено содержание темы...", то есть "изображение А и изображение В должны
быть так выбраны из всех возможных черт внутри развиваемой темы, должны быть
так выисканы, чтобы сопоставление их - именно их, а не других элементов
- вызывало в восприятии и чувствах зрителя наиболее исчерпывающе полный образ
самой темы..."
В этой формулировке мы совершенно не ограничивали себя определением
того, к какому качественному ряду принадлежат А или В и принадлежат
ли они к
одному разряду измерений или к разным.
* * *
Мы не случайно писали: "... из всех возможных черт внутри развиваемой
темы..."
Ибо поскольку решающим является возникающий из них, наперед задуманный,
единый и обобщающий образ, постольку принадлежность отдельных этих слагающих
к той или иной области выразительных средств принципиальной роли не играет.
Мало того, именно о принадлежности выразительных средств к самым
разнообразным областям толкуют почти что все примеры от Леонардо да Винчи до
Пушкина и Маяковского включительно.
В "Потопе" Леонардо элементы чисто пластические (то есть зрительные);
элементы поведения людей (то есть драматически игровые); элементы шумов,
грохота и воплей (то есть. звуковые) - все в одинаковой мере слагаются в
единый обобщающий конечный образ представления о потопе.
Таким образом, мы видим, что переход от монтажа немого фильма к монтажу
звукозрительному ничего принципиально не меняет.
Наше понимание монтажа в равной мере обнимает и монтаж немого фильма и
монтаж фильма звукового.
Это отнюдь не значит, что сама практика звукозрительного монтажа не
ставит перед нами новых задач, новых трудностей и во многом совершенно новую
методику.
Наоборот, это именно так.
И поэтому надо как можно обстоятельнее разобраться в самой природе
звукозрительного феномена. И прежде всего встает вопрос о том, где же искать
предпосылок непосредственного опыта в этом деле.
Как и всегда, неисчерпаемым кладезем опыта останется и остается человек
².