"Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино" - читать интересную книгу автора

Особенно наглядным примером такого нарастания может служить сцена
"Запоздалой жатвы" ("Генеральная линия", часть 5-я).
Как и для построения картины в целом, так и в этом частном случае
соблюден основной ее постановочный прием.
А именно, конфликт между "содержанием" и традиционной для него
"формой".
Патетическая структура приложена к непатетическому материалу.
Раздражитель отделен от свойственной ему ситуации (например, трактовка
эротики в картине) вплоть до парадоксальных тонических построений.
Индустриальный "монумент" оказывается пишущей машинкой. Свадьба... но быка с
коровой. И т. д.
Поэтому тематический минор жатвы разрешен мажором буря, дождя.
(Да и
сама жатва - традиционно мажорная тема плодородия в пылающих лучах солнца--
взята для разрешения темы минорной и к тому же смоченной дождем.)
Здесь нарастание напряжения идет путем внутреннего усиления звучания
одной и той же доминантной струны. Нарастающее предгрозовое "давление"
куска.
Как и в предыдущем примере, тональной доминанте - движению как
световому колебанию - сопутствует и здесь вторая доминанта, ритмическая, то
есть движение как перемещение.
Здесь она реализована в усиливающемся ветре, уплотняющемся из воздушных
"токов" в водяные "потоки" дождя. (Полная аналогия: шаги солдат, переходящие
в коляску.)
В общей структуре роль дождя и ветра здесь вполне идентична связи между
ритмическими качаниями и сетчатой бесфокусностью первого примера. Правда,
характер взаимоотношений прямо противоположен. В противоположность
консонансу первого примера мы имеем здесь обратное.
Сгущающиеся в черную неподвижность небеса противопоставляются
усиливающемуся в динамике ветру, нарастающему и уплотняющемуся из воздушных
"токов" в" водяные "потоки"-- следующую стадию интенсивности динамической
атаки на женские юбки и запоздалую рожь.
Здесь это столкновение двух тенденций - нарастание статики и
нарастание динамики - дает нам наглядный пример диссонанса
в
тонально-монтажном построении.
С точки зрения эмоционального восприятия "Жатва" является примером
трагического (активного) минора, в отличие от минора лирического
(пассивного), чем является "Одесский порт". .',..
Любопытно, что оба примера смонтированы по первому же виду движения,
следующему за движением как перемещением. А именно по "цвету":
в "Потемкине" от темно-серого к туманно-белому (бытово оправдываемому
"рассветом"),
в "Жатве" от светло-серого в свинцово-черный (бытово оправдываемый
"приближением грозы"), то есть по линии частоты световых колебаний,
ускоряющихся по частоте в одном случае и замедляющихся поэтому
признаку--в
другом.
Имеем полный повтор картины простого метрического построения, но
взятого в новом, значительно высшем разряде движения.