"Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино" - читать интересную книгу автора

Здесь в определении фактических длин кусков равноправным элементом
вступает внутрикадровая их наполненность.
Схоластика абстрактно устанавливаемых длин заменяется гибкостью
соотношения фактических длин.
Здесь фактическая длина не совпадает с математической длиной, отводимой
ей согласно метрической формуле. Здесь практическая длина куска определяется
как производная длина из специфики куска и той "теоретической" длины его,
которая ему полагается по схеме.
Здесь же вполне возможен и случай полной метрической одинаковости
кусков и получения ритмических фигур исключительно через комбинирование
кусков по внутрикадровым признакам. .
Формальное напряжение через ускорение достигается здесь укорачиванием
кусков не только согласно формуле кратности основной схемы, но и в нарушение
этого канона.
Лучше же всего введением материала более интенсивного в тех же темповых
признаках.
Классическим примером может служить "Одесская лестница". Там
"ритмический барабан" спускающихся солдатских ног нарушает все условности
метрики. Он появляется вне интервалов, предписанных метром, и каждый раз в
ином кадровом разрешении. Конечное же нарастание напряжения дано
переключением ритма шагов спускающихся с лестницы [солдат] в иной --- новый
вид движения-- [в] следующую стадию интенсивности того же действия --
в
скатывающуюся по лестнице коляску.
Здесь коляска работает по отношению к ногам как прямой стадиальный
ускоритель.
"Сошествие" ног переходит в "скатывание" коляски.
Сравните для контраста упомянутый выше пример из "Конца
Санкт-Петербурга", где напряжения разрешены дорезкой одних и. мех же кусков
до минимального клеточного монтажа.
Метрический монтаж для подобных упрощенно-маршевых разрешений вполне
исчерпывающе пригоден.
Для более сложных ритмических заданий - он оказывается недостаточным.
Насильственное его применение "тем не мeнee" к подобным случаям
приводит к монтажным неудачам. Так случилось, напр[имер], в "Потомке
Чингисхана" ("Stunn uber Asien") с религиозными плясками. Смонтированный на
основе сложной метрической схемы, не выправленной спецификой нагрузки
кусков, этот монтаж нужного ритмического эффекта достичь не смог.
И во многих случаях вызывает недоумение у специалиста и сбивчивость
восприятия у простого зрителя (подобный случай может быть искусственно
выправлен музыкальным сопровождением, что и имело место в данном примере).
Третий вид монтажа я назвал бы --
3. Монтаж тональный.
Термин этот вступает впервые. Он является следующей стадией за
ритмическим монтажом.
В ритмическом монтаже за движение внутри кадра принималось фактическое
перемещение (или предмета в поле кадра, или перемещение глаза по
направляющим линиям неподвижного предмета).
Здесь же, в этом случае, движение понимается шире. Здесь понятие
движения обнимает собой все виды колебаний, исходящих от куска.