"Сергей Эйзенштейн. Четвертое измерение в кино" - читать интересную книгу автора

материала это и дает в полной аналогии с музыкой зрительный обертонный
комплекс куска.
На этом приеме и построен монтаж "Генеральной линии". Монтаж этот
строится вовсе не на частной доминанте, а берет за доминанту сумму
раздражении всех раздражителей.
Тот своеобразный монтажный комплекс внутри куска, возникающий
от
столкновений и сочетания отдельных присущих ему раздражителей,
раздражителей, разнородных по своей "внешней природе", но сводимых к
железному единству своей рефлекторно-физиологической сущности.
Физиологической, поскольку и "психическое" в восприятии есть лишь
физиологический процесс высшей нервной деятельности.
Таким образом, за общий признак куска принято физиологическое суммарное
его звучание в целом как комплексное единство всех образующих
его
раздражителей.
Это есть то особое "ощущение" куска, которое производит кусок в целом.
И это для монтажного куска является тем же, чем являются приемы Кабуки
для отдельных его сцен (см, начало).
За основной признак куска принят суммарный конечный его эффект на кору
головного мозга в целом, безотносительно --• по которым путям слагающие
раздражения к нему добрались.
Так достигаемые суммы могут ставиться друг с другом в любые конфликтные
сочетания, вместе с тем открывая совершенно новые возможности монтажных
разрешений.
Как мы видели - в силу самой генетики этих приемов - должна
сопутствовать им необычайная физиологичностъ.
Как и той музыке, которая строит свои произведения на сугубом
использовании обертонов.
Не классика Бетховена, а физиологичностъ Дебюсси или Скрябина.
Необычайная физиологичность воздействия "Генеральной линии" отмечается
очень многими.
И именно потому, что она - первая картина, смонтированная на принципе
зрительного обертона.
Самый же прием, монтажа может быть любопытно проверен. Если в мерцающих
классических далях будущего кинематографа кино, конечно, будет использовать
как монтаж в обертонике, так одновременно и по признаку доминант (тоника),
то, как всегда, на первых порах новый прием утверждает себя всегда в
принципиальном заострении вопроса.
Обертонный монтаж на первых шагах своего становления должен был взять
линий резко наперекор доминанте.
Во многих случаях, правда, и в самой "Генеральной линии" можно уже
найти такие "синтетические" сочетания монтажей тонального и обертонного.
Напр[имер], "нырянье под иконы" в "крестном ходе" или кузнечик и
сенокосилка, смонтированные зрительно по звуковой ассоциации с
нарочитым
выявлением и их пространственной схожести.
Но методически показательны, конечно, построения а-доминантные. Или
такие, где доминанта является в виде чисто физиологической формулировки
задания (что то же). Например, монтаж начала "крестного хода" по "степени